Вернуться в оглавление №571

Бразилия без глянца

Дом кино начал показ бразильской криминальной драмы «Город Бога», отмеченной в прошлом году призами ряда престижных кинофестивалей и даже претендовавшей на четыре «Оскара».

Действие фильма режиссера Фернанду Мейреллеша происходит в шестидесятых — семидесятых годах в фавелах (трущобах) Рио­де­Жанейро, где орудуют банды малолетних грабителей. Режиссер «Города Бога» демифологизирует общепринятые представления о Рио с его пляжем Копакабана и парящей над городом статуей Христа, которые прописались в глянцевых туристических буклетах. Без моря, белых штанов и футбола в фильме, конечно, не обошлось, но город мечты Остапа Бендера изображен как один из кругов Дантова ада, откуда выросшему там практически невозможно вырваться.

После «Города Бога» и «21 грамма» мексиканца Алехандро Гонсалеса Иньярриту (см. «Город N» № 11) кинокритики заговорили о новой школе в латиноамериканском кино, которое широкому зрителю известно скорее по бесконечным телесериалам. Возможно, такое обобщение делать рано. Во всяком случае, с точки зрения киноязыка в бразильском фильме нет ничего нового: режиссер в основном использует приемы, хорошо известные по фильмам Тарантино и Гая Ричи. История бандитского предместья, рассказанная в «Городе Бога», дробится на отдельные новеллы о судьбах его обитателей, напоминая построение культовых «Бешеных псов» и «Карты, деньги, два ствола». Однако в отличие от названных режиссеров бразилец Мейреллеш не превращает происходящее на экране в игру.

По содержанию «Город Бога» — это скорее одна из многочисленных картин, восходящих к шедевру Серджио Леоне «Однажды в Америке» (в этом ряду можно еще вспомнить «Раны» югослава Срджана Драгоевича и недавний отечественный «Бумер»). Правда, ни голливудских мифов, ни сербского черного юмора, ни российской бандитской романтики в «Городе Бога» нет. Фильм снят в популярной среди независимых режиссеров стилистике «реального кино» и претендует на почти документальную достоверность. Эффект присутствия усиливает то, что рассказчик фильма — фотограф, выросший в трущобах Рио­де­Жанейро, а сюжет основан на реальных событиях.

Николай Проценко