В конце апреля в городе прошли два примечательных кинофестиваля — фестиваль европейского кино в «Буревестнике» и фестиваль нового британского кино в «Ростове». Большинство фестивальных фильмов относилось к категории «кино не для всех», и это значительный шаг вперед в конкуренции киноплощадок. Кинотеатры стали бороться не только за массового зрителя, у киноэстетов теперь тоже появилась возможность делать свой выбор.
Фестиваль европейского кино — это уже четвертый кинофорум, проведенный «Буревестником» с прошлого лета, и по подбору фильмов самый удачный. В программу вошли три французских фильма, один датский и один финский, и это вполне объективно отражает положение дел в сегодняшнем европейском кинематографе. Французское кино — безусловный европейский лидер как с точки зрения количества снятых фильмов, так и в плане разнообразия жанров, а благодаря работам скандинавов Ларса фон Триера и Томаса Винтерберга (Дания), Фридриха тор Фридрикссона (Исландия) и Аки Каурисмяки (Финляндия) кинокритики заговорили о новой волне реализма в мировом кино.
Впрочем, фильм открытия — «Дави на газ» датчанина Лассе Спанга Ольсена — показал совершенно другую сторону скандинавского кинематографа, не имеющую отношения к знаменитому манифесту «Догма-95», в котором фон Триер и Винтерберг провозгласили отказ от спецэффектов, комбинированных съемок и прочих условностей кино. «Дави на газ» — это фильм в духе Гая Ричи («Карты, деньги, два ствола») и Квентина Тарантино с сюжетом, по абсурдности не уступающим отечественным «Брату-2» и «Мама, не горюй!», и очень специфическим датским черным юмором. На родине этот фильм стал национальным кинохитом типа того же «Брата-2», а в России смотрится вполне экзотично. Другой скандинавский фильм — «Человек без прошлого» Аки Каурисмяки — напротив, нарочито прост, человечен и наивен. Герои Каурисмяки ездят на старых советских машинах, пьют пиво в дешевых забегаловках, работают не покладая рук и после всех невзгод обретают счастье — стилистика позднего соцреализма сохраняет свое обаяние и сегодня. Прямая противоположность фильму Каурисмяки — «Демон-любовник» француза Оливье Ассаяса — картина, где полностью разрушены причинно-следственные связи между событиями, а действие происходит наполовину в реальном мире, наполовину — в глобальной сети Интернет.
Параллельно с фестивалем европейского кино в кинотеатре «Ростов» проходил фестиваль нового британского кино с не менее интересной программой. Наиболее примечательными фильмами стали «Трагедия мстителя» режиссера Алекса Кокса, иронически воплотившего на современном материале одну из драм шекспировской эпохи, и экспериментальный «Тайм-код» Майка Фиггиса, показанный на английском языке. Кроме того, в кинозале ДГПБ в то же самое время проходил фестиваль черно-белых ретро-фильмов, где можно было посмотреть такие киношедевры прошлого, как «Леди Гамильтон» с Вивьен Ли и Лоуренсом Оливье и «Орфей» режиссера и драматурга-сюрреалиста Жана Кокто.
Николай Проценко
|