Драматург использует довольно интересный прием: бег против часовой стрелки. События пьесы развиваются, как взгляд назад, когда можно проанализировать прошедшую жизнь через результат, к которому пришли мать и сын. Заслуженные артисты России Людмила Романова (Реджина) и Борис Меликджанов (Альфредо) выстраивают свою сценическую версию по пьесе "Королева-мать". Это психологический поединок-дуэль двух мастеров с выпадами, уколами, отходами и виртуозными пассажами. Он требует от артистов тончайшей передачи психологических нюансов пьесы.
Андрей Тарковский, приступая к работе над спектаклем "Гамлет" в Ленкоме, бросил такую фразу: "В театре не может быть трюков, театр - это пространство мысли, идеи. И актер должен прежде всего через мизансцену выражать все противоречия внутреннего состояния". Своей работой Л.Романова и Б.Меликджанов еще раз подтверждают эту мысль великого режиссера.
Спектакль как бы выстраивается из отдельных мизансцен, которые к финалу сливаются в единую психологическую драму, драму матери и сына.
Ритмический рисунок постановки образно подчеркнут музыкальным оформлением (В.Кравченко) и сценографией (В.Ширин).