5 августа в кинотеатре «Ростов» и в Доме кино состоялась ростовская премьера нового фантастического блокбастера «Я, робот» (реж. А. Пройас) с Уиллом Смитом в главной роли. Несмотря на ожидания ростовской публики еще раз окунуться в мир бессмысленных спец эффектов наподобие последней «Матрицы» и «Звездных войн», фильм наводил на глубокие размышления о роботах и людях.
Фильм снят по мотивам сборника рассказов «Я, робот» Айзека Азимова, который он написал в 1940-х годах. Когда-то они легли в основу фильмов «Терминатор» и «Искусст венный разум». Сценарист Джефф Винтер начал работу над сценарием «Я, робот» 10 лет назад. Однако это был довольно стандартный сценарий о том, как робот убил человека. Режиссер фильма Алекс Пройас наполнил его идеями Азимова, попытавшись передать их как можно более точно. По его мнению, этот фильм должен был появиться именно сегодня, когда мы стоим на пороге эры роботов.
Действие фильма происходит в 2035 году. В Чикаго будущего живет огромное количество добродушных роботов, выполняющих всю тяжелую работу на улице и в доме. Люди довольны. Только один Дел Спунер (Уилл Смит), детектив из «убойного отдела», сомневается в полной безопасности искусственных силачей. Он то и дело набрасывается на роботов и пытается доказать, что они могут нарушать «Три закона робототехники», главный из которых — не навредить человеку. Каждый раз его подозрения оказываются ложными, пока из своего кабинета при таинственных обстоятельствах не выпадает один из главных ученых американской корпорации USRobotics. Детектив обнаруживает на месте преступления необычного робота, который представляется ему как Сонни, и подозревает его в убийстве, ведь при задержании Сонни чуть не убил человека, что для робота — сверхъестественный поступок. На импровизированном допросе Сонни мило общается с детективом и даже пытается делиться своими снами и внутренними переживаниями. После допроса детектив знакомится с материалами одной из конференций по робототехнике, где ученые обсуждают, почему роботы жмутся друг к другу в темноте, и приходят к выводу, что в их сознании есть свободные радикалы, которые совершают незапрограммированные никем движения. «В голове у робота может быть некий призрак, он может видеть сны», — решают они. Именно образ робота можно назвать одной из главных находок фильма. По мнению критиков, он лучший из всех существующих и с точки зрения 3D-моделирования, и с точки зрения драматургии. До этого роботов изображали и плохими, и хорошими, но все-таки это были статичные образы, напоминающие чудовищ.
Допрос Сонни и собранные сведения убеждают детектива, что среди роботов могут появляться те, для кого законы не существуют, а значит, и человек для них — не истина. Роботы научились выбирать, и каков будет их выбор — зависит от персонажей фильма.
С этого момента Спунер перестает быть смешным неудачником, а превращается в модного героя с предназначением. В отличие от большинства фантастических фильмов, у этого героя благодаря Азимову есть интеллект, тонкое чувство юмора и даже психологические проблемы: он переживает по поводу вшитого в руку протеза. Одновременно со Спунером засомневалась в роботах и психолог Сьюзэн Кэлвин, которая помогает детективу вести расследование. Кэлвин — это логичная и холодная умница, она занимается изучением психологии роботов, однако то и дело персонаж Бриджит Мойнахэн одолевают дурные мысли. Она сомневается в своих подопечных так, как французская актриса Мари Жилен («Распутницы») в любви. Однако в конце все заканчивается не воссоединением влюбленных, а массовым убийством. Уничтожение толпы неприятелей избавляет от сложных размышлений над концовкой, которая должна оставлять у зрителя чувство удовлетворенности. А ведь, по мнению критиков, каждый рассказ Азимова — это интеллектуальная головоломка, которая заканчивается удивительным решением, а не побоями. Стандартная концовка смазывает впечатление от фильма и не позволяет назвать его экранизацией классика. Екатерина Никишкина
|