Елена ВОСТОКОВА
Рассказ о гастролях Санкт-Петербургского Большого драматического театра имени Г. А. Товстоногова хочется начать с инструкции по пользованию мобильными телефонами. Даже если вы не можете на время спектакля, в знак уважения к артистам и чтобы насладиться их игрой, отключить свой сотовый, как вас об этом просят перед началом каждого спектакля, его можно с помощью кнопки “Меню” переключить в режим “Вибрация” или “Подсветка”. В этом случае вы сможете принять столь долгожданный звонок, не причинив неудобств ни актерам, ни зрителям.
Количество мобильных трелей от спектакля к спектаклю БДТ увеличивалось. На последней постановке “Перед заходом солнца” было ощущение, что в зале находятся очень важные персоны, которые ни на миг не могут выпасть из делового процесса. Непонятно, происходит это от дикости нашей или из-за понтов? Пришла в голову даже такая мысль: а может быть, это конкурирующая фирма продюсерской компании, организовавшей данные гастроли, решила таким образом подсолить? Не все ведь решаются вывезти БДТ на неделю... А тут такие аншлаги. Право, разные дурные мысли в голову приходят...
А может быть, количество мобильных звонков связано с качеством спектакля? Можно ли провести параллели с количеством кашляющих в зале? Последний спектакль действительно был затянут, а уходить, заплатив за билет приличную сумму, тоже обидно...
Эти гастроли БДТ, скорее всего, должны были пробудить в нас сентиментальные эмоции, ностальгию. Спектаклю “Коварство и любовь” 15 лет. И это чувствуется. Особых театральных открытий на гастролях не произошло. Было ощущение, что где-то мы уже все это видели. Но и эти ощущения приятные. Потому что артисты первоклассные, играют тщательно, изящно, мудро. По-другому просто не могут. Спектакли “Арт”, “Калифорнийская сюита”, в которых занято малое количество актеров, но звезд БДТ — Алиса Фрейндлих, Олег Басилашвили, Андрей Толубеев, напоминают больше антрепризу, нежели репертуарные спектакли. И тем не менее нижегородские зрители могли для себя сделать некоторые открытия, связанные прежде всего с новыми актерскими именами. Прежде всего это Владимир Дегтярь, ведущий актер БДТ, он любим питерской публикой. Дегтярь не снимается в кино, поэтому его лицо не растиражировано. Роль Ивана в философском спектакле “Арт” проведена великолепно. Ну и, конечно же, зрительскими сердцами завладел Ян Цапник, который исполнял главную роль в спектакле “Костюмер”. Дуэт Яна Цапника с народным артистом СССР Олегом Басилашвили был самым ярким событием гастролей БДТ в Нижнем Новгороде.
В общем, звоны мобильных телефонов никак и ничем оправдать нельзя, даже если их рассматривать как кашель зрителей, потерявших интерес к тому или иному спектаклю. При каждом мобильном звонке я сразу представляла согнутую от усталости спину Олега Басилашвили после отыгранного спектакля. Тревожные голоса за кулисами о том, что Алисе Фрейндлих стало плохо. Артисты отдаются на сцене на все сто процентов, иначе они действительно не могут играть.
Мы будем надеяться, что в БДТ закончится послетовстоноговский период, когда в театре не было хозяина. С назначения Темура Чхеидзе на должность главного режиссера (официально об этом будет известно в середине июня) в БДТ, может быть, начнется новая эра. Хотя...
Художественный руководитель БДТ Кирилл Лавров признался на встрече с нижегородской театральной общественностью: Георгий Александрович Товстоногов, наверное, не смог бы нынче управлять БДТ. Нынче — это в рыночных условиях, когда ежесекундно необходимо думать о том, где взять деньги, когда артисты вынуждены подрабатывать в кино, телесериалах, в антрепризных постановках. Кстати, Кирилл Юрьевич похвастался, что вокруг БДТ удалось объединить бизнесменов, которые являются членами Благотворительного фонда при театре. Ежегодно они платят на счет фонда по 150 тысяч рублей. Услышав такие суммы, руководители нижегородских театров “облизнулись”. Эти деньги идут и на новые постановки, и на премии артистам (в БДТ помнят шутку артистки Ольги Волковой, когда она еще работала в театре: как я хочу попасть в этот список Шнейдера. Шнейдер — главный благотворитель театра, список с фамилиями актеров, которые удостаиваются премии, обычно вывешивают в театре). На эти деньги работники театра бесплатно питаются в театральном буфете. У каждого есть своя пластиковая карта с перечисленной суммой (из расчета 25 рублей в день). Кирилл Лавров показал свою — под номером 11001. И еще в прошлом году именно благодаря спонсорам удалось построить специальное помещение для студентов санктпетербургского театрального института на территории БДТ. Так здесь заботятся о будущем поколении актеров.
И все-таки Товстоногов бы не смог все это выдержать, по мнению Лаврова. А как бы он поступил? Кирилл Юрьевич предположил, что Георгий Александрович ставил бы спектакли в разных театрах, как это делают сейчас многие режиссеры. Так из уст истинного приверженца репертуарного театра-дома прозвучала мысль о том, что Сам Товстоногов работал бы антрепризно... Есть над чем задуматься.
Елена ЧЕРНОВА
Мы продолжаем следить за новинками книжного рынка. Книжные бестселлеры — не только то, что хорошо продается, но в еще большей степени то, о чем спорят, говорят. Это знак престижа и интеллектуальной моды: надо читать, надо быть в курсе.
Тема русской эмиграции еще долго будет привлекать наше читательское внимание — так мы вглядываемся в себя самих. В серии “Живая история” издательства “Молодая гвардия” вышла книга АЛЕКСЕЯ ЗВЕРЕВА “ПОВСЕДНЕВНАЯ ЖИЗНЬ РУССКОГО ЛИТЕРАТУРНОГО ПАРИЖА”. Вот уж где не просто голоса, но целая звучащая вселенная — в небольшом по объему томе! Еще раньше вышли книги “Повседневная жизнь во времена трубадуров ХII-ХIII века”, “Повседневная жизнь Фрейда и его пациентов”, “Повседневная жизнь Берлина при Гитлере”. Этот своеобразный ракурс — повседневная жизнь — позволяет авторам серии погрузить читателя в обозначенную эпоху настолько, что иллюзия личного присутствия на берлинской или парижской улочке становится полной, ощутим чуть ли не запах кофе. Но “Жизнь русского литературного Парижа”, конечно, самая трагическая книга в этой познавательной серии. Бесконечные кафе, рестораны, снятые за гроши квартиры, вокзалы, по которым проводит нас автор, следуя за своими героями, — это декорации изгнания, непростых отношений в среде русской эмиграции. Неизвестные страницы в романе Маяковского и Татьяны Яковлевой, взлеты и падения Мережковских, одиночество Ходасевича, трагическая гибель “монпарнасского принца” Бориса Поплавского. Бунин, Куприн, Тэффи, Мать Мария... Преддверие изгнания: голодный 18-й год, московская книжная лавка, где за полмешка мерзлой картошки можно было приобрести в рукописи новые произведения самых известных авторов. Писатель Борис Зайцев, несущий дрова в нетопленную квартиру Цветаевой... Написано так, что не сомневаешься: автор и сам проделал этот путь изгнанника, сам жил в этом русском Париже, обсуждал последние литературные и политические новости с соотечественниками и, может быть, был среди тех, кто холодным октябрьским утром видел тело Поплавского в страшной комнате над гаражом на окраине Парижа.
Я и не сомневалась, что передо мной книга, написанная очевидцем.
И только месяц спустя узнала, что Алексей Зверев — наш современник, москвич, набоковед, недавно ушедший (сердце!). Преподаватель, оставивший талантливых учеников... И еще мне напомнили нашу единственную и случайную встречу. Только я тогда не знала, что интеллигентный и мягкий Алексей Матвеевич, с которым меня знакомят, — автор книги, за которой я буду в течение двух месяцев гоняться по книжным магазинам Нижнего Новгорода. В ту нашу мимолетную встречу он поразил меня своим внимательным взглядом, искренним интересом к незнакомому человеку — качество, все реже встречающееся, почти утраченное. Теперь я понимаю, откуда в этой книге такое ощущение причастности к жизни ушедших людей, такая острая связь с ними. Связь, которая не прерывается с уходом за грань жизни.
* * *
РЭЙ БРЭДБЕРИ, писатель-фантаст, легенда ХХ века, написал детектив, а питерское издательство “Азбука” перевело и выпустило его в своей новой серии “Bibliotheca stylorum”. Новый роман Брэдбери называется “СМЕРТЬ — ДЕЛО ОДИНОКОЕ”, но, несмотря на печальное название, это очень оптимистичная вещь и повествует она о том, что человек может противопоставить смерти. Герой романа, начинающий писатель, оказывается втянутым в зловещую и таинственную череду смертей одиноких пожилых эксцентриков, живущих своим прошлым. Писатель поневоле превращается в сыщика и... Тут следует самая загадочная сцена романа, которая очень напоминает известные по мифологическим сюжетам поединки на грани, когда герой сражается со Злом в себе. В послесловии издательства сказано, что Брэдбери вдохнул в детектив его первоначальное очарование — вдохнул жизнь, которую на протяжении столетия из жанра выбивали рукоятками кольтов и шипастыми кастетами. Действительно, новый роман Брэдбери, хотя и построен по классической детективной схеме, вовсе не напоминает сканворд или инструкцию по рукопашному бою. Расследование, которое ведет герой, важно, и ты следишь за ним. Но главным все же оказывается иное. Мудрец и философ, Рэй Брэдбери остается верен себе: в оболочку детективного жанра им упрятана философская притча. Но напряженность сюжета, загадочность, визуальные эффекты триллера, обилие диалогов и хороший перевод делают эту книгу привлекательной и для тех, кто не ищет в чтении каких-то особых глубин.
Они сами войдут в него через текст.