Вернуться в оглавление №564

Меркантильные кинодрамы

На прошлой неделе состоялось судебное заседание по иску Российского авторского общества к кинотеатру «Ростов». От последнего требуется уплатить авторское вознаграждение отечественным и зарубежным композиторам, музыка которых звучала в фильмах, демонстрировавшихся на экране кинотеатра с 2002 года по настоящее время.

Согласно федеральному закону «Об авторском праве и смежных правах» композиторы, как и другие авторы, имеют право на получение авторского вознаграждения от организаций, использующих их интеллектуальную собственность. Но только композиторы сохраняют это право при публичном исполнении аудиовизуальной продукции. Например, кинотеатры, демонстрирующие фильмы, в которых звучит музыка, обязаны начислить ее автору 3% от выручки. Однако ростовские кинотеатры (за исключением Дома кино) добровольно этого еще не делали, даже после проигранных в суде процессов.

— Мы — организация, управляющая имущественными правами авторов на коллективной основе, нас создали сами авторы, и наша основная задача — собрать и выплатить им причитающееся по закону вознаграждение, — рассказывает директор Юго­Западного филиала Российского авторского общества Елена Ткаченко. — Мы не хотим разорить кинотеатры, как часто приходится слышать от их директоров. Со всеми мы предварительно ведем переговоры, пытаемся убедить быть законопослушными.

Авторское общество с недавних пор начало действовать довольно решительно по отношению к ростовским кинотеатрам. Например, в 2003 году были предъявлены и выиграны два иска к «Буревестнику», один к «Ростову» (по российскому фильму «Любовник»), а теперь уже началось судопроизводство и по второму делу, защищающему права композиторов отечественного и ряда зарубежных фильмов, демонстрировавшихся с 2002 года, — «Властелин колец», «Гарри Поттер» и другие.

— Российские фильмы малобюджетные, а от нас требуют платить проценты не от прибыли, а от всей выручки, — говорит корпоративный адвокат Светлана Макарова, представляющая интересы ОАО «Ростов­Арт» (кинотеатр «Ростов»). — Например, выручка кинотеатра от проката фильма «Любовник» составила 97370 рублей, при убытке 282,65 рубля я должен был заплатить композитору еще 3% от 97370 рублей.

— Авторский гонорар входит в цену билета, то есть его уже заплатили зрители, — считает г­жа Ткаченко. — И задача кинотеатра — отдать через Российское авторское общество деньги по назначению. Однако если относительно российских фильмов кинотеатр и признает правоту российского авторского общества, поскольку подобные иски выигрывались не только в Ростове, но и в Москве, то ситуация с зарубежными картинами у адвоката кинотеатра вызывает вопросы. Например, Светлана Макарова ставит под сомнение правомочность Российского авторского общества (РАО) по защите прав зарубежных композиторов и тот факт, что отсуженные деньги попадут по назначению.

— Мы связались с композитором Алексеем Айги (фильм «Любовник»), проживающим во Франции, — рассказывает Светлана Макарова. — Он сообщил, что, например, за фильм «Страна глухих» РАО не перечисляло денег ни ему, ни Французскому авторскому обществу. Мы будем ходатайствовать о привлечении в суд в качестве третьих лиц композиторов и зарубежные авторские общества, а также добиваться внесения поправок в закон «Об авторском праве и смежных правах».

В свою очередь, в Юго­Западном филиале РАО сказали, что не судятся наобум. У РАО заключено более 160 договоров с зарубежными авторскими обществами и 16000 договоров с авторами из России. В случае с «Ростовом» Елена Ткаченко не сомневается в победе, поскольку, по ее данным, иски по зарубежным фильмам неоднократно выигрывались Российским авторским обществом. Более того, подобный иск готовится и к кинотеатру «КиноМакс».

По словам Елены Ткаченко, их филиал начинает заниматься проверкой предприятий общепита, которые также должны платить композиторам за звучащую в их заведениях музыку, даже если это просто включенное радио. Пока это делают только несколько ростовских клубов, например «Биг саунд», «Честерфилд», «Титаник». Следуя логике существующего закона, говорят представители кинотеатров, композиторы могут взимать гонорары даже с автотранспортных предприятий, поскольку водители автобусов любят включать радио и эта музыка, по сути, исполняется публично.

Татьяна Дудник