9 июня в Музее современного искусства открылась первая посмертная выставка работ столичного художника Олега Филатчева. Несмотря на то что самый молодой академик страны родился и жил в Москве, донская тематика также представлена в его творчестве.
У местных ценителей живописи имя Олега Филатчева ассоциируется прежде всего с его росписью дегустационного павильона «Сармат» Новочеркасского института виноградарства и виноделия. По словам директора музея Светланы Крузе, прототипами героев картины стали коренные жители донских станиц. Сейчас фреска находится под угрозой разрушения, и сотрудники Музея современного искусства совместно с представителями регионального отделения Всероссийского общества охраны памятников истории и культуры занимаются вопросом занесения росписи в реестр памятников культурного наследия. Впрочем, прославился художник не только этой работой. Выставки его картин проходили практически во всех странах бывшего соцлагеря: в Польше, Чехословакии, ГДР, а также в Канаде, Дании и Швеции.
— Филатчев был одним из первых художников в Советском Союзе, кто обратился к итальянскому ренессансу, — говорит ученик живописца Геннадий Сподин. — Для советских художников-монументалистов 1960–70-х годов это увлечение было не характерным. Конечно, ему сложно было работать, несмотря на членство в Академии художеств СССР: чиновники от культуры не разделяли таких интересов. Уже в наше время Филатчев посетил Италию, и эта поездка буквально перевернула его творчество: в своих последних работах он стал совмещать современный пластический язык с языком классиков эпохи Возрождения.
На фоне других художников советской эпохи творчество Олега Филатчева выглядит и впрямь необычно. Хотя он также уделяет большое внимание сценам из рабочей жизни, но его герои, в отличие от персонажей монументалистов, лишены суровой непреклонности.
— Как художник он вобрал в себя качества, которыми обладали живописцы так называемого сурового стиля и в то же время испытал влияние семидесятников, — говорит Светлана Крузе. — То есть в своих работах он совместил, с одной стороны, героизацию современников, подчеркивание активной жизненной позиции, с другой — столь свойственный 1970-м годам романтизм: Филатчев облекал нелегкий будничный труд в элегическую форму. Можно сказать, что этот мастер оказался на стыке двух эпох, и это придало его творчеству неповторимый колорит. Константин Щербинин
|