|
|
|
В старом Ростове было много площадей. Смотреть помпезные парады в честь дней рождения царя и царицы ходили на Соборную; более скромные парады, а еще пышные ярмарки с обжорными рядами, где все варилось, жарилось, клубилось разнородными запахами и вкусами, проходили на Ярмарочной площади (в районе нынешней Комсомольской). Новопоселенская — у старого кладбища — была торговой; в районе Новобазарной (Площадь Советов) развернулся большой рынок и стояла храмовая церковь. Самой древней считалась Старобазарная площадь (проспект Семашко), Острожная располагалась у тюрьмы (ул. Горького/Кировский проспект), Покровская — в районе нынешнего Кировского сквера. На месте же нынешней Театралки — центральной ростовской площади, сердца города, куда стекаются потоки ростовчан по праздникам и народным гуляниям, когда-то заканчивался Ростов. Здесь не было ничего.
Между ростовцами и нахичеванцами?
В 1779 году в Полуденном форштадте была поселена прибывшая из Крыма большая группа армян, которые и положили начало новому городу у крепости Димитрия Ростовского — Нахичевани-на-Дону. По указанию Екатерины II им отводят 12 тысяч десятин из общей площади ростовской земли и даруют право самоуправления. В 1811 году разрабатывается план развития Ростова-на-Дону. По этому проекту новые застройки города должны были начинаться прямо в пограничной зоне между Ростовом и Нахичеванью. И тут Нахичеванский магистрат обращается к ростовскому главе с просьбой «при прожекте нового плана Ростову оставить свободным полуверстовое расстояние от пограничной черты г. Нахичевани». Такая просьба имела причиной прежде всего «различие характеров по нациям». Просьбу армян удовлетворили, а в 1838 году даже установили два пограничных столба — небольшие сооружения, состоявшие из кубических пьедесталов с карнизами. Так раскинулось на полверсты поле, где то нахичеванцы, то ростовцы сеяли и убирали лен.
Новый город и пустота.
1928 год. Новая власть. Ростов из окружного превращается в краевой центр, усиливается его влияние. С целью увеличить территорию города Президиум ВЦИК издает постановление об объединении городов Ростова и Нахичевани. «Различие характеров по нациям» принимает статус пережитка прошлого, излишней тонкости, непонятной новому режиму. Непохожесть и своеобразие подчеркивать немодно, модно их сглаживать. Новый, советский Ростов строят на обломках прошлого. И только та часть города, которая призвана стать объединяющим звеном развивающегося единого городского организма, возводится на пустом месте. Здесь ничто не мешает всходить росткам нового (ни в материальном, ни в метафизическом смыслах). Пустырь в центре города, потерявший свой изначальный пограничный смысл, похож на зияющую дыру в абсолютно новой одежке. На смысловой провал в четко выстроенной системе мышления. На пустоту в космосе бурных пятилеток. И эта пустота в центре нового города хуже любых обломков прошлого. Она кричит новой власти о ее бессилии создать что-то из ничего. И новая власть дает достойный ответ пустоте.
«Инженер» человеческих душ.
«Наш театр будет строителем и инженером человеческих душ», — абсолютно нормальное заявление в стиле конструктивизма, сделанное в 1936 году, уже по завершении строительства Театра Горького в посвященном этому событию буклете. Для построения светлого будущего нужны совершенно новые люди. И роль искусства (в те годы это слово синонимично слову идеология) в формировании новых людей, мягко говоря, не преуменьшается. На месте пустыря будет театр, и не просто театр, а гигантское предприятие по производству хомо советикус. Здесь они будут воспитываться с малых лет (в проекте театра предусмотрены даже ясли), сюда будут приходить, чтобы провести свободное время, отдохнуть и вдохнуть воздух новых идей. Начало тридцатых. Ростов — третий по величине и значимости город России, он может позволить себе объявить Всероссийский конкурс на лучший проект театра массового действа.
Беспрецедентное решение.
Во всероссийском открытом конкурсе принимает участие 25 проектов. Предусмотрено шесть премий. Первую получает проект «Красный мак» известной в архитектурном и театральном мире московской семьи Бархиных. Но уже после окончания срока конкурса в Ростове появляются академик архитектуры А. Щуко и В. Гельфрейх. Они предлагают свой проект театра-трактора, и жюри принимает беспрецедентное решение — отдать премию одним авторам, а реализовать проект других. Говорят, Бархины так и не простили ростовчанам этого поступка. А о том, что жюри приняло правильное решение, свидетельствует известный всем ростовчанам-патриотам факт. В двух музеях «Театры мира» — в Лондоне и Осаке — наш родной трактор красуется как памятник советскому конструктивизму. При этом в Лондоне он стоит рядом с собором Василия Блаженного.
Самый крупный в мире из провинциальных.
Самый крупный в мире провинциальный театр (его объем составляет 220 тысяч кубометров) строится в рекордно-короткие сроки — всего за пять лет. Для будущей кузницы человеческих душ не жалеют ничего. Во время строительства разбирают беломраморные полы новочеркасского собора и используют плиты для сооружения лестничных клеток театра. На строительную площадку подводят специальную железнодорожную ветку. С первого дня функционирования нового театра выясняется, что идти здесь будут только драматические спектакли. Из-за серьезных просчетов в акустике в залах (большом — на 2500 мест и малом — на 800 мест) образуются мертвые точки. Поэтому оперу здесь ставить нельзя. Зато фасад театра рассчитан на проецирование с Театральной (тогда площади Революции) в вечернее время шедевров кинематографии.
Огромная сцена театра с тремя вращающимися кругами позволяла ставить любые массовые действа и даже заводить конницу. Проектировщики театра советовались с Немировичем-Данченко, Мейерхольдом, Таировым. Знаменитые горельефы на театре выполняет всемирно известный скульптор Сергей Корольков. Левый горельеф называется «Гибель Вандеи». Безумие в глазах падающих с коней всадников, которые и поверженными на землю продолжают борьбу. Изображение очага французской контрреволюции плавно переходит в картины, где рабочие идут со штыками наперевес. Искусствоведы отмечают, что на этом горельефе нет победного шествия, здесь голая, жестокая правда о смертельной схватке. Правый горельеф, натурализм которого свидетельствует о том, что все фигуры делались с живых людей, — «Железный поток», 17 участников боя, изможденных, босых, полуголых красноармейцев.
Во время войны театр полностью сгорел. Восстановили его в 1963 году, к 20-летию освобождения Ростова от фашистов. Времена изменились, и ворвавшееся в жизнь людей телевидение сильно снижает роль театра в формировании людей новой формации. Теперь это формирование можно поставить на поток. Сохранив общий силуэт театра, архитекторы Ростовгражданпроекта производят полную внутреннюю перепланировку здания. Вдвое уменьшается количество мест в большом и малом залах (до 1200 и 450 мест соответственно). Ликвидируют диванные, буфетные, сад-ясли. Оставляют лишь один сценический круг. Улучшают акустику. А выигранное пространство отводят под Зеленый театр почти на три тысячи мест. Восстановленный театр открывается спектаклем по пьесе Горького «Варвары».
Идеальное место для массовых зрелищ.
Постепенно вокруг театра возникает громадная площадь, рассчитанная на широкомасштабные массовые действа — народные гуляния и манифестации. В 1935 году, сразу после окончания строительства театра, закладывается крупнейший по площади в Ростове (22 га) парк Революции. Некоторые места здесь были озеленены еще в 1928 году. Когда-то на месте парка были солдатские казармы и церковь. Теперь высятся серебристые тополя, плакучие ивы и, конечно же, голубые ели. На одной из аллей почетные гости города сажают деревья. В послевоенное время пресса сетует на то, что парк «вызывает особые симпатии у работников трестов, столовых и ресторанов. Здесь целых пять питейных заведений». Два из них становятся культовыми в среде ростовской богемы. В «Каскаде», где самое дешевое в городе сухое вино, и в пивном баре «Театральный» собираются и ростовская профессура, и художники, и театралы. Проектирование и исполнение архитектурного ансамбля в западной части театра поручают тогда еще не народному художнику и вице-президенту Академии художеств, а просто молодому скульптору, выпускнику училища Грекова Евгению Вучетичу. Он создает «античный» фонтан, где у ног могучих атлантов расположились черепахи (очевидно, те, на которых, по мифам, держалась земля) и лягушки. В 1960-е годы животные куда-то исчезают, а в газетах разворачивается компания в защиту старого фонтана — из него хотят сделать нечто совершенно невообразимое со светомузыкой, для чего даже вызывают самого известного в России проектировщика фонтанов. В итоге земноводных вернули на место, а фонтан и по сей день остается самым любимым и посещаемым местом (в смысле купания) у ростовских ребят.
После войны, в 1949 году, разрабатывается проект центра города, который должен состоять из ансамбля площадей, при этом площадь перед парком Горького, площадь Дома Советов и Театралка системой бульваров соединяются (по проекту) с набережной. Предполагается создать зеленый коридор в виде широкой парковой эспланады, спускающийся с Театральной площади до набережной. К сожалению, эта красивая идея так и не была осуществлена. Уже в 1970-80-е годы в пространственный коридор вклинивается комплексное проектирование домов, куда вселяется городская элита (превосходное местоположение, свежий воздух и вид на Дон тому способствуют).
В 1978 году газета «Правда» сообщает, что в Ростове началось строительство мемориала в честь освободителей города во время Великой Отечественной войны (автор Н. Миловидов называет свой проект «Спаренная вертикаль» из-за двух вертикальных плоскостей сложной конфигурации, которые со стороны площади выглядят как вспышки салюта). Его высота — 72 метра. Венчает величественный мемориал фигура матери-родины, обращенная к Дону (в другом варианте это богиня победы — Ника). 7 мая 1983 года при скоплении тысяч ростовчан, под речи первых секретарей горкома и обкома и мелодию «Славься» Глинки мемориал с каменной звонницей, внутри которой 12 колоколов, торжественно открывают. Факелом, зажженным от Вечного огня на площади Карла Маркса, ветераны — герои Советского Союза зажигают под удары метронома огонь мемориала Славы.
В 1981 году на площади появляется рассекающая воздушные потоки махина «Атомкотломаша», во времена народных гуляний вызывающая языческие ассоциации. А самое старое здание, находящееся здесь, — это управление Северо-Кавказской (в более ранней редакции — Владикавказской) железной дороги, построенное по проекту архитекторов Буткова и Вальтера в 1911–1913 гг.
Вадим Махницкий, художник: «Театральная площадь как будто бы создана для празднеств, ярких зрелищ. На мой взгляд, стела не вполне вписывается в весь архитектурный ансамбль. Это типичный памятник в стилистике семидесятых. Вот если бы мемориал был выдержан в духе конструктивизма, а от Дона бы поднималась зеленая лестница к храму искусства — театру, это было бы очень красиво. Я часто бываю на Театральной, мне нравится здесь. Раньше частенько посещал «Каскад» — сюда обычно водили девушек, потому что тут было хорошее сухое вино, нравился мне и бар «Театральный», в котором всегда можно было встретить знакомых, из него меня провожали в армию».
Владимир Чигишев, художественный руководитель Ростовского академического молодежного театра, режиссер: «Мне очень нравится, что на месте этой площади когда-то стоял пограничный шлагбаум. Можно пофантазировать и сказать, что нахичеванская молодежь рубилась здесь с ростовской, с тех пор Театральная и стала местом сходок, сбора больших масс людей. Когда мы проводили «Минифест» и по Театральной шел уличный испанский театр «Ксаркса», я думал, что артистов задавят, но здесь удивительно организованная толпа — люди расступались и пропускали шествие. Когда-то я изучал такой предмет как «режиссура массовых зрелищ». На Театральной огромное, лучшее для массовых зрелищ пространство в городе, но, к сожалению, не используется и половина его возможностей. А тут хочется завернуть такое! Ведь открывается вид на Дон, и действо может начинаться на том берегу: зарево, пожарище, дирижабли, что угодно — это первое, что приходит в голову. Обязательно должны быть экраны, видеоряд, проекция всего, что происходит».
Чем свободней становится страна, тем большие, разношерстные, яркие толпы народа приходят сюда по праздникам и на гуляния. Театральная площадь — площадь без прошлого, одно из самых молодых и не обремененных историческим грузом мест Ростова, где временные слои не наслаиваются друг на друга, где свободно, широко и легко дышится. Удаленная от жилых домов и сравнительно большая по масштабу, она идеально подходит и для громких молодежных дискотек, и для помпезных парадов, и для народных гуляний. Каждый раз сюда притягивается огромная масса народа, находя радость в тесном слиянии. Яркие, артистичные, эмоциональные ростовчане выбрали местом всеобщего городского карнавального веселья площадь у театра. Конечно, до описанных Бахтиным средневековых карнавалов нам далеко, но, заполнив смысловую пустоту, сейчас площадь обретает новое значение, предоставляя людям пространство для абсолютно свободного карнавального веселья.
Надежда Волкова
|