В апрельском номере мужского журнала «Вог» и в майском номере «Офисьель» должны появиться статьи о модном молодом талантливом режиссере Кирилле Серебренникове. Сам же режиссер модным себя не считает, работает в Москве по 15 часов в сутки, репетируя очень невеселый спектакль «Пластилин» и готовится к осуществлению суперкинопроекта. После которого, как он говорит, можно сложить руки и спокойно сказать: «Я сделал дело своей жизни». Хотя, конечно, не сложит и не скажет, потому что снова возьмется за какой-нибудь неподъемный, на первый взгляд, проект. Встретившись с режиссером, который на несколько дней приехал в Ростов, я, конечно, в первую очередь интересуюсь судьбой «Южного декамерона».
К.С.: — В конце февраля мы сдали последнюю, десятую, серию. Сейчас фильмом занимаются продюсеры. «НТВ-кино», которому принадлежат права на фильм, отделилось от холдинга «НТВ» и продает фильм одному из центральных каналов. Скорее всего, это будет РТР. Две серии фильма — «Ее последняя любовь» и «Мужчины его женщины» — едут сейчас на фестиваль в Архангельск, где собираются все современные телевизионные фильмы, снятые за год. К моей радости, «Бандитский Петербург» на этот фестиваль не допустили, сказали: «Хватит с нас чернухи».
N: — Что решили с презентацией фильма в Ростове?
К.С.: — Этим тоже занимаются продюсеры. Где точно состоится презентация, пока неясно. Конечно, там, где есть кинопроекционное оборудование. Скорее всего, в Ростове будут показаны четыре серии — по две в день.
N: — А новые кинопроекты?
К.С.: — Их очень много. Наиболее интересный, который сейчас рассматривается, — это исторический проект «Столетие любви», который по своей масштабности просто может стать «делом жизни». Это тоже будут десять любовных новелл, действие первой из которых происходит в 1900 году. Это очень дорогостоящее предприятие, место действия — вся Россия. Уже есть заявки на сценарии, авторы те же, что и у «Южного декамерона».
N: — Вы сейчас репетируете спектакль по пьесе Сигарева «Пластилин», получившей «Антибукер». Это очень жесткая и, на первый взгляд, даже чернушная вещь. Почему она вас привлекла?
К.С.: — Именно такие вещи и запоминаются, влияют на зрителя внутренне. Каннская публика, пришедшая на «Танцующую в темноте» шикарно одетой, в вечерних платьях и смокингах, выходила из зала совершенно подавленная, заплаканная. Мне близка такая эстетика. Когда один знакомый спросил меня: «Пригласишь на премьеру?», я ответил: «А ты уверен, что хочешь посмотреть этот спектакль?». Я вполне отдаю себе отчет, что люди вряд ли выйдут после этого спектакля с улыбками на лицах. Но разве функция театра — развлекать?
N: — Премьера спектакля состоится в середине апреля, потом вы покажете его на театральной Олимпиаде, а в Ростов не хотите привезти?
К.С.: — Если ростовские импресарио заинтересуются этим спектаклем, то с удовольствием. А вообще, неплохо было бы устроить гастроли Центра современной драматургии и режиссуры (именно они заказали мне этот спектакль) в Ростове. У них очень интересные постановки, на которые публика ходит не один год. Нашумевший спектакль «Шопинг and fucking» например. А еще «Войцех», «Венецианская ночь».
N: — Вы уже чувствуете себя в Москве модным, востребованным режиссером? Ведете клубную жизнь, ходите на кино- и театральные тусовки?
К.С.: — Я работаю по пятнадцать часов в день. В клубы хожу очень редко, чаще в рестораны, где вкусно готовят. Очень люблю заведение под названием «Рюмка» — находится прямо рядом с домом. А еще в последнее время получаю приглашение стать героем глянцевых журналов. У меня взяли интервью мужской «Вог» и «Офисьель». Материалы должны выйти в мае и апреле.
Р.S. Как уже сказал режиссер, в конце февраля была сдана последняя, десятая серия «Южного декамерона». Пока еще рано писать рецензии и подробно анализировать каждую серию — это логичней будет сделать, когда вся страна посмотрит фильм. Хочется, чтобы это случилось как можно скорее, потому что такого кино в России еще не видели. Каждая история — яркая, колоритная, добрая, наполненная сочными южными красками, карнавальным весельем, психологическими коллизиями, остроумными режиссерскими находками. Каждая история — в большей или меньшей степени мелодрама, но от серии к серии происходит развитие жанра — от мелодрамы классической до блестящей гротесковой современной пародии на мелодраму. Все десять серий — о любви, а любовь — это всегда история о столкновении мечты, иллюзии, прекрасного образа с реальностью. От того, как герои выдерживают испытание реальностью, зависит, растает их любовь как прекрасный мираж; превратится в сплошной кошмар; в лубочную сказку; в жесткую социальную драму; в анекдотическую историю или совершенно неожиданно обернется хеппи-эндом просто от того, что герои жили как живется и ни о чем не думали. В «Декамероне» Кирилла Серебренникова самыми счастливыми оказываются абсолютно бесшабашные веселые персонажи, умеющие любить жизнь и радоваться всем ее проявлениям. Их по фильму сопровождает песенка «Запрещенных барабанщиков» про героя, которого «жизнь облизывает как мятный холодок», а он и не сопротивляется, катится по жизни легко и не сетуя ни на что и даже, потеряв все, остается собой. Может, за это жизнь и любит его и дарит в самый, казалось бы, драматический момент пиджачок, а по фильму — свадебный фрак «от небесного Версаче».
НАДЕЖДА ВОЛКОВА
|