В середине марта в Ростове впервые за много лет прошел фестиваль российского кино. От показа пяти отечественных фильмов проводивший фестиваль кинотеатр «Буревестник» вряд ли получил какую-то прибыль, скорее даже наоборот, но немногочисленные зрители смогли убедиться, что дела в российском кинематографе по-прежнему плохи, несмотря на видимые перемены.
Прошлый год, как многим казалось, стал в российском кинематографе переломным. Свидетельством тому были шесть российских фильмов, дошедших до массового ростовского зрителя: национальный блокбастер «Антикиллер», военные драмы «Кукушка» и «Война», криминально-фарсовые «Апрель» и «В движении» и, наконец, снятый при участии Бориса Березовского «Олигарх». Все эти картины собрали хорошую кассу, а главное, оказались на уровне, вполне сравнимом с мировым. Однако помимо национальных премьер существует еще кино второго плана — та среда, внутри которой рождаются кинохиты, или, если угодно, киношкола. Это «второстепенное» на первый взгляд кино и решил показать зрителям «Буревестник».
Наибольший интерес зрителей, как и следовало ожидать, вызвали новый фильм Сергея Бодрова-старшего «Медвежий поцелуй» (ставший, к сожалению, последним для сына режиссера) и кинодебют шоумена Игоря Угольникова Casus Belli. С точки зрения подбора актеров и внятности содержания эти картины не разочаровали, хотя Бодров-старший способен на гораздо большее (его предыдущий фильм «Давай сделаем это по-быстрому» значительно интереснее), а Угольников в своем фильме не до конца расстался со стилистикой «Оба-на». Однако по иронии судьбы лучшие фильмы фестивальной программы к России имеют отношение если не косвенное, то, по крайней мере, весьма опосредованное. Бодров-старший снимал свой фильм в Швеции, Испании, Германии, пригласив на главную роль шведку Ребекку Лильеберг и оставив России только первый и последний эпизоды, а действие Casus Belli происходит в Польше. Впрочем, в последнем случае фильм только выиграл: Барбара Брыльска и Эва Шикульска в компании с Инной Чуриковой и Виталием Соломиным — вариант беспроигрышный при любом режиссере.
Что же касается российских фильмов, то здесь похвастаться нечем. Режиссеры замахиваются на популярные жанры мирового кино — блокбастер («Марш-бросок» Николая Стамбулы), нуар («Дневник камикадзе» Дмитрия Месхиева), комедия арт-хаус («Кино про кино» Валерия Рубинчика), но в итоге либо мастерство подводит, либо денег не хватает. Упрекать организаторов фестиваля в «неправильном» подборе фильмов не приходится: программа вполне объективно отражает сегодняшнее состояние нашего кино. Более того, нужно поблагодарить организаторов за то, что вопреки коммерческому интересу они показали российские фильмы, которые в противном случае просто не дошли бы до зрителя. Как бы ни было «за державу обидно», смотреть такое кино тоже надо, хотя бы ради того, чтобы представлять истинное положение дел в нашем кинематографе. Не так давно в интервью журналу «Эксперт» продюсер «Брата-2» и «Войны» Сергей Сельянов предельно ясно определил причины столь бедственной ситуации: без государственной поддержки делать качественное кино невозможно. Даже в Штатах, где, казалось бы, кино — сугубо частное дело, государство создает зону максимального благоприятствования для кинобизнеса. Пока такая же политика не будет проводиться в России, наш зритель будет получать кино из Голливуда, где, возможно, не знакомы с известной ленинской фразой о важнейшем из искусств, но вполне осознают ее правоту.
Николай Проценко
|