Ровно неделю ростовчане могли наблюдать за ярким экзотическим зрелищем под названием «Минифест». Сама тема нынешнего, шестого «Минифеста» — «Музыка и театр» — располагала к тому, чтобы российские и зарубежные театры привезли в Ростов спектакли, в основе которых открытые эмоции, интуиция — в общем, все то, что возникает до слов и определений.
Те, кто был свидетелем предыдущих пяти «Минифестов», склонны считать, что этот не самый интересный — размах не тот. Да, раньше, когда театры не требовали гонораров за свои выступления, можно было приглашать в Ростов масштабные зрелищные постановки. Сейчас даже самые маленькие труппы совершенно справедливо требуют оплату. Поэтому, рассчитав свои возможности, организаторы «Минифеста-2000» пригласили в Ростов локальные мобильные труппы с минимумом декораций и оформления. И ростовские зрители стали свидетелями совершенно новой для них театральной формы — бродячего небольшого театра, который легко перемещается из одного города в другой, из одной страны в другую и при минимуме оформительских эффектов берет максимумом актерского мастерства.
| |
 |
| На банкете в честь открытия фестиваля встречались старые друзья и заводились новые интернациональные знакомства. [фото михаила мальцева] |
Самыми яркими представителями такого театра стали исландцы. Их спектакль «Пророчество» вызвал совершенно противоположные отклики — от восторгов до полного неприятия. Из декораций только занавес. На сцене двое — актер и виолончелист, чья музыка становится полноправным героем действа. В основу спектакля положен сюжет древнескандинавского эпоса «Старшая Эдда». Актер пересказывает эпос и одновременно перевоплощается в богов и героев. Сильнейший эмоциональный накал, энергетика, первобытная чистота переживаний и великолепная пластика артиста захлестывают зрителей и переносят их в древние легендарные времена, когда поэты под музыкальное сопровождение пересказывали истории создания и падения целых миров. Спектакль исландцев представлял собой красивое и величественное зрелище, но многим зрителям не хватило знания текста. Потребность в словах поставила заслон эмоциональной открытости некоторых зрителей и привела к полному неприятию происходящего. На «Минифесте» артисты традиционно работают без перевода, и именно после этого спектакля возникла мысль делать подробные либретто к каждому иностранному спектаклю.
При минимуме декораций бразильцы разыграли маленькую социально-психологическую драму «Забавы птиц», которая полюбилась и маленьким зрителям, и взрослым. Спектакль идет вообще без слов. На сцене стоят три разноцветные сумки. Постепенно они начинают шевелиться в такт музыке, что тут же вызывает живой отклик в зале. Через какое-то время выясняется, что из сумок должны появиться птенцы. Бразильцам с помощью музыки и пластики удалось увлекательно и доступно рассказать зрителям историю рождения забавных ярких птиц, показать, как формируется их характер, как происходит личностное становление, узнавание другого, как между ними возникают сложные психологические отношения.
«Баллада о дудочке» итальянцев — гротесковый, преувеличенно эмоциональный, пародийный спектакль. Это такой театр в театре, где герои — семья бродячих артистов, которые на глазах у зрителей создают спектакль. Благодаря этому зрелище приобретает объемность и многоплановость, хотя весь реквизит — только большой чемодан и ширма. Артисты пытаются рассказать зрителям легендарную историю о дудочнике, который с помощью своей музыки увел из города всех крыс. Спектакль представляет собой рефлексию итальянцев по поводу собственной эмоциональной яркой культуры. Громкие возгласы, пафосность, склонность к преувеличениям — все это подверглось блестящему пародированию, которое было понятно и тем, кто не знал языка. Монолог Гамлета или мама, которая каждый раз, когда дети будят ее, кричит: «Вы хотите убить меня!» — вызывали дружный смех в зале. Да и саму печальную историю про дудочника, который в конце мстит властям города, не заплатившим ему за услугу, и уводит из города детей, итальянцы переиначили в веселый фарс.
Но героями «Минифеста» стали австралийцы. То, что они привезли в Ростов, не вполне театр — это скорее шоу, зрелище уличное, балаганное, рассчитанное на живой отклик зала. Некоторые критики старшего поколения просто назвали увиденное дискотекой. Под «Щекочущую всякую всячину» зал танцует, прыгает, перевоплощается в героев действия, веселится. Сюжет крайне прост, характер героев — представителей австралийской фауны раскрывается благодаря песням в разных стилях — рок, кантри, блюз. И если театр ставит перед собой задачу доставить зрителям удовольствие, вызвать у них максимум положительных эмоций, развлечь их, раскрепостить (а чем плохая задача?), то австралийскому театру это удалось вполне. Необычное для нашей публики зрелище пришлось ей по душе, и в ТЮЗе даже был проведен незапланированный спектакль для детей из малообеспеченных семей. В день показа спектакля в Ростов на «Минифест» впервые прибыла посол Австралии в России.
| |
 |
| Во время исландского спектакля «Пророчество» на сцене царили первобытные страсти. |
Российские театры привезли на фестиваль мюзиклы. Хорош был московский «Класс-центр», где дети под музыку оперы «Иисус Христос — суперзвезда» разыгрывают сюжеты русских сказок, демонстрируя вокальное, актерское и музыкальное мастерство. За внешним ироничным, веселым действием пряталась ностальгическая нотка, попытка еще раз взглянуть на историю странствий западной музыкальной джазовой и рок-культуры по широким российским просторам. А вот в мюзикле «Гудбай, Америка» полноправные герои — песни советского времени. Слегка устаревший по теме (развенчание стереотипов совковой действительности), он остается жив во многом благодаря этим песням.
Бурный отклик зала вызвал узбекский «Холстомер». Узбекский молодежный театр привез спектакль, построенный на открытых эмоциях и сильных страстях. Но при этом чувствовался дефицит режиссерских решений и находок.
Каждый фестивальный день заканчивался ночным клубом, где гости и участники «Минифеста» на малой сцене ТЮЗа показывали зрителям капустники, сценки, театральные и концертные номера, пародировали друг друга. Представления на Малой сцене плавно перетекали в интернациональное общение в «Бенефисе». Здесь, как и на фестивале, одной из главных героинь была музыка — неумирающие джаз и рок-н-ролл.
В последний фестивальный день участники фестиваля отправились в путешествие до Старочеркасска на теплоходе «Москва». В ходе традиционного для всех «Минифестов» обсуждения итогов выкристаллизовалась волнующая всех тема: отсутствие в России и Ростове профессиональных небольших мобильных актерских трупп, подобных по уровню тем, что привезли на фестиваль бразильцы, итальянцы, австралийцы и исландцы. И было решено на следующем «Минифесте» провести конкурс таких вот мини-театров, чтобы простимулировать появление у нас в стране новых форм театров для детей, которые могли бы легко путешествовать по детским садам и школам, показывая самым маленьким зрителям интересное зрелище.
А тем временем теплоход плыл вдоль донских берегов, уже опаленных золотой осенью, завораживающих красотой и спокойствием и иностранных гостей, и ростовчан. На верхней палубе дети из «Класс-центра» пели рок-н-ролльные хиты, на нижней звучал русский шансон.
Надежда Волкова
|