После выхода в свет «Госпожи Бовари» Гюстава Флобера Французская Академия рассматривала книгу в суде, обвинив ее автора в поэтизации адюльтера. Почти полтора века спустя супружеская неверность стала восприниматься французами и во всем мире как нечто вполне естественное и закономерное. Анн Фонтэн, режиссер фильма «Натали», который можно посмотреть в Доме кино, превратила измену в фарс.
Элегантная женщина средних лет узнает о том, что ее супруг во время поездки в Цюрих провел ночь с другой. Катрин (Фанни Ардан) не нужна месть, она желает выяснить, что так нравится мужу (Жерар Депардье) в других женщинах, и нанимает эффектную, очаровательную путану (Эммануэль Берар), которая должна рассказывать о самых интимных деталях их встреч: где и как они занимались любовью, что было хорошо, как долго они наслаждались. Отверженная жена живет и любит посредством Натали, она не перестает открывать все новые стороны жизни Бернара, в ней с каждым разом все сильнее и сильнее пробуждается желание. Но это пламя желания не может угаснуть просто так, и она платит мужу той же монетой. Но можно ли верить Натали и в самом ли деле муж настолько вероломен? Кто-то будет играть в жестокую игру. Вопрос в том, кто и с кем. Жена ли, которая затевает эту интригу, желая узнать о сексуальных предпочтениях блуждающего супруга? Или муж, который всячески старается уверить жену в том, что если не любовь, то чувство уважения еще сохранилось. Когда Катрин пытается заговорить о неверности мужа, то слышит ответ: «Дорогая, если ты что-то знаешь, скажи мне об этом». Он хочет сохранить семью, предлагает отправиться в путешествие и развеяться, но для жены этот жест кажется попыткой найти Натали, которая неожиданно исчезла из его жизни. Или играет в игру любовница-путана, которая должна быть всего лишь пешкой в руках ревнивой жены? Кто кого обыграл?
До Анн Фонтэн ни в литературе, ни в кино, кажется, не существовало героинь-путан, созданных женщинами. Натали — первое женское творение. Но она не похожа на тех, кого рисовали в своих романах писатели и режиссеры-мужчины. Женский взгляд на эту профессию рождает новый типаж. Иной характер и совершенно иная роль, отведенная ей как в той жизни, которую проживают все герои фильма, так и в роли, которую играет актриса. Не случайно фильм называется «Натали». Некогда героиня имела свой бизнес, теперь ведет двойную жизнь: днем она парикмахер в салоне красоты, ночью — проститутка в публичном доме. Но не этим Натали отличается от своих соратниц. Только женщина могла изобразить внутренний мир женщины, торгующей своим телом. Натали отличает душевный трагизм, связанный не с тем, что она по каким-то объективным причинам вынуждена работать в публичном доме, а с более глубокими переживаниями. На протяжении всего фильма мы в напряжении ждем, что вот-вот откроется завеса, скрывающая тайны романа проститутки и неверного мужа.
Возможно, «Натали» — совершенный фильм для тех, кто считает французский языком любви, Францию — обителью самых волнующих романов, а французский характер — самым пылким и страстным. Эротическая мелодрама с классическим любовным треугольником: элегантная женщина средних лет, блуждающий муж, переживающий кризис среднего возраста, и милая, привлекательная девушка. Множество разговоров о сексе, но ни одной эротической сцены. Много выпитого кофе и выкуренных сигарет; ни единой автогонки, никаких спецэффектов. Этот фильм мог быть только французским. Любовь Саломатина
|