В кинотеатре «Буревестник» нам показывают новый французский триллер «Кто убил Бэмби?» (реж. Жиль Маршан). Это кино нельзя назвать шедевром, но оно качественно пугает тех, кто не настроен скептически, а пришел бояться.
Медсестрастажер Изабель (Софи Куинтон) попадает в хирургическом отделении в странные ситуации и вскоре начинает подозревать всеми уважаемого красавцадоктора Филиппа (Лоран Люка) в том, что он крадет небольшие дозы анестетиков. Больные начинают просыпаться посреди операций, а пациентка, еще не очнувшаяся от наркоза, бесследно исчезает. Вечно испуганная, страдающая непонятными обмороками, Изабель оказывается, тем не менее, принципиальным борцом за правду. Ей никто не верит, и она ведет свое расследование против Филиппа сама. А он как будто и не скрывается, он всегда здесь, в больнице, даже глубокой ночью почемуто появляется в ее холодно освещенных коридорах…
Но главное в «Бэмби» — не детективная интрига. Она есть, но за весь двухчасовой фильм расследование проходит всего несколько шагов. Кто маньяк — ясно с самого начала, почему — не ясно до конца. Оставлять зрителя без однозначных ответов стало нормой для современных психологических триллеров (кто убил Лору Палмер в «Твин Пикс»? Что это было в «Малхолланд Драйв»?). И эпитет «сюрреалистический» на афише фильма не оправдывается. «Сюра» здесь немного — просто Изабель иногда путешествует в свое сознание и глубже. Главное в фильме — сосуществование противоположных чувств, то, для чего у психологов есть слово «амбивалентность». Изабель первая целует Филиппа. И первая разоблачает его. Филипп холоден с ней, но дает ей прозвище Бэмби. Их странные диалоги, несомненно, о любви, но зло остается злом, а добро — соответственно. Мотив неновый, но для триллера неожиданно глубокий.
Это режиссерский дебют Жиля Маршана. Возможно, поэтому ему удалось избежать большинства штампов жанра. Например, в «Бэмби» нет голливудских внезапных появлений изза угла, со вскриком жертвы и пронзительной нотой, вырывающейся из музыкального фона. Мы знаем, что сейчас злой нейрохирургический гений откроет дверь своего кабинета, героиня тоже знает, что он ее застанет и, без сомнения, не убьет, ведь до конца фильма еще масса времени. Длинные планы, рефреном проходящий испуганный взгляд Изабель — изза этого фильм кажется несколько затянутым и даже скучноватым. Но удивительное дело: оторваться от экрана невозможно, и наконец понимаешь, что это не скука, а внутреннее напряжение. Давно пора было сделать триллер про операционную — ужас, знакомый многим.
Не надо вести на «Кто убил Бэмби?» детей, иначе они никому больше не дадут делать себе уколы. Юлия Уракчеева
|