В кинотеатре «Ростов» показывают очередную экранизацию легенды о короле Артуре. «Король Артур» образца 2004 года — это очередной амбициозный голливудский «эпик», продукт вольного обращения с чужой историей и мифами.
Если ждать от «Короля Артура» просто больших, красивых сражений в соответствующих доспехах, ожиданий он не обманет. На большее рассчитывать не стоит. Любой документальный фильм «Добро пожаловать в Британию», где показывают развалины замков, лучше передает колорит легендарной эпохи, чем это кино.
История, легенды и сказки, попадая на голливудский конвейер, перестают отличаться друг от друга. «Король Артур» делала команда, накопившая опыт на крупнобюджетных блокбастерах. Режиссер — чернокожий американец Антуан Фукуа — известен по фильму «Тренировочный день». Интереса к истории римских колоний и войн саксов и пиктов ранее не проявлял. Сценарий «Короля Артура» написал Дэвид Франзони, специалист по далекому прошлому (сейчас у него в планах исторический «Ганнибал»). Просто после «Гладиатора» у Франзони осталось много перелопаченного, но не использованного материала, и, чтобы добро не пропадало, он предложил продюсеру Джерри Брукхаймеру сценарий про Артура. Брукхаймер, уже получивший прозвище «Мастер-блокбастер», согласился: как раз перерыв между съемками первой и второй серии «Пиратов Карибского моря». К ним присоединился композитор Ханс Циммер, мастер разворачивать псевдоэтнические звуковые полотна, о каком бы этносе ни шла речь. Он писал эпическую музыку и к «Последнему самураю», и к «Перл Харбору», и к «Гладиатору».
Сюжет — немного из «Бонда», немного из «Шрека»: надо выполнить задание, за которое обещана свобода. Пятнадцать лет Артур и его рыцари служили Риму, помогали завоевывать Британию. Рим решил отказаться от своих имперских амбиций на этом северном острове, но наемники получат грамоты об освобождении, только если доставят домой в целости римское семейство (отец — типичный тиран для порабощенных местных крестьян, сын — любимый ученик Папы Римского). Когда миссия исполнена, рыцари могут разъехаться восвояси. Однако сын римлянина и британки Артур, почувствовав зов крови и голос большой любви, остается защищать пиктов, хозяев этой земли, от саксов. Друзья разворачивают коней и остаются — якобы под влиянием мужской дружбы и харизмы лидера, но, наверное, еще и потому, что, кроме как воевать, больше ничего не умеют.
Рыцари Круглого Стола — римские наемники-сарматы — очень схематично расставлены вокруг Артура, и можно предугадать, кто из них погибнет и в какой последовательности. Сначала — самый отважный, но малозначительный Дагонет. Потом — более колоритный Тристан, к которому зрители тоже не успели проникнуться симпатией. Наконец, Ланселот — и лучший друг, и соперник Артура.
А еще эти рыцари, первоначальным числом шесть, очень напоминают трех мушкетеров: так и кажется, что кадр, когда они решают покинуть Британию или биться с саксами по весьма расплывчатой причине, разрешится криком: «…И все за одного!».
В некоторых батальных сценах кажется, что смотришь «Властелин колец», только пресноватый. Неудивительно: фэнтези заимствует самые лучшие исторические костюмы, после чего историческим фильмам ничего не остается, как быть бледной тенью фэнтези. С одной стороны, легенда о короле Артуре никому не интересна без веры в то, что когда-то на заре мира это действительно происходило. С другой стороны, эти оковы истории мешают создателям блокбастера размахнуться как следует: вооружить сарматов боевыми слонами и выстроить гранитные декорации. Остается брать высоким духовным накалом: Клайв Оуэн в роли Артура вдохновляется свободой и вдохновляет рыцарей своим примером (блеск глаз и знаменитого меча Эскалибур). Так создается экранный образ объединителя Британии. Короновавшие его и женившие на Гвиневре пикты — народ, известный по стихотворению Стивенсона «Вересковый мед», — тут предстают почти эльфами, лучниками с синими узорами на теле. Эпизоды стрельбы из лука действительно эффектны. Горящие стрелы синхронными дугами приземляются на спины саксов, точные попадания выкашивают фланги и заставляют противника сбиваться в кучу, под давлением которой трещит лед озера, — эти сцены можно было бы выпускать «на развес», в виде костюмных клипов. В том числе и благодаря Кайре Найтли в образе свободолюбивой пиктской лучницы Гвиневры, одновременно хрупкой и мужественной. Другой яркий образ — Тиль Швайгер, когда-то сыгравший в тонкой трагедии «Достучаться до небес», в роли бритого сакса со шкурой на плечах и заплетенной в косичку бородой. Впрочем, отмечать отдельные эстетические удачи «Короля Артура» — все равно что хвалить стильные пуговицы на отвратительно сшитом костюме. Носить все равно невозможно: впереди смотрится слишком пафосно, сзади слишком глупо. Юлия Уракчеева
|