«Статский советник» вышел на экраны с мощной рекламной поддержкой и претензией на всенародное кино: его ставят в репертуар все и надолго и, надо полагать, посмотрит вся страна (все-таки 360 кинокопий). Михалков продвигает свои проекты упорно и с размахом, достаточно вспомнить «Сибирского цирюльника». А это именно его проект: снимался на студии «Тритэ», где он генеральный продюсер, и с его именем новый фильм ассоциируют гораздо больше, чем с именем собственно режиссера, Филиппа Янковского. Подходящая роль князя Пожарского была специально для Михалкова расширена против книжной. Расширял, к счастью, сам маэстро Акунин, поэтому получилось органично. Поединок фабульный перерос в поединок актерский: Меньшиков-Фандорин против Михалкова-Пожарского. Михалкова на экране очень много, тем более что и сам он, и герой — фигуры из тех, кто, входя в кадр, заполняет его без остатка. Что делать Фандорину? Он — человек внутренней силы, без ярких внешних проявлений. Приходится играть внутреннюю силу: сжатые губы, подборок вверх и несдержанность только тогда, когда кто-то звонит в дверь и мешает дедуктировать. Остальные образы, чтобы совсем не померкли на фоне этой дуэли, потребовалось тоже сделать максимально выпуклыми. Федор Бондарчук талантливо играет одноглазого, но глупого полицмейстера-карьериста, Михаил Ефремов неистово изображает тертого калача из охранки, циника и предводителя агентурной сети. Не хочется перечислять через запятую Константина Хабенского в роли революционера-террориста, потому что персонаж получился по-настоящему трагический, он без изменений мог бы стать частью серьезного фильма про подполье и даже, кажется, мог существовать на самом деле. Даже если судить это кино только по его собственным законам, в нем обнаруживается большой недостаток: дамы играют плохо. Оксана Фандера в роли террористки Иглы — это уровень телесериала, и особенно это заметно на фоне Хабенского.
В целом «Статский советник» похож на комикс. То есть как экранизация исторического детектива он вполне удался, но отношение к истории имеет примерно такое же, как «Астерикс и Обеликс».
Костюмный детектив — жанр заслуженно любимый. Но в последних российских фильмах нет того, что придает этому жанру его главное обаяние, — духа эпохи. Может, Лондон рубежа веков и не так выглядел, как его изобразил Игорь Масленников в эпопее про Шерлока Холмса, но в эту картинку верилось. Поэтому и смотреть не устаешь. В «Статском советнике» поверить в XIX век никакие золотые купола и лисьи шубы не помогают, когда герои говорят «я тебе перезвоню», а Фандорин шагает в финале абсолютно в стиле новорусского мафиози. Может, дело в том, что и снят фильм на материале уже весьма условном: Акунин ведь задумывал безделку, а не галерею портретов эпохи и никого в заблуждение относительно исторической правды не вводил. Экранизируя такую литературу, и получают кинокомикс. Кстати, еще и весьма своевременный с политической точки зрения. Тут опять надо вернуться к Михалкову. Продюсер переубедил Акунина: оригинальный Фандорин, индивидуалист, не принимающий систему, в финале уходит, отказываясь служить новому генерал-губернатору, а в фильме возвращается и служит — ради дела, ради отечества. Такой вариант, безусловно, скорее получит высочайшее одобрение.
«Статский советник» очень отличается от «Турецкого гамбита» и скорее отталкивается от него. Во втором фильме Акунин был допущен к делу, и, скорее всего, сценаристом дальнейших экранизаций будет выступать сам. Серия фильмов про Фандорина будет придерживаться именно этой линии: долой спецэффекты, Меньшиков — идеальный Фандорин. Юлия Уракчеева
|