Партнеры:
|
|
|
|
Счетчики:
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ария в стиле "милитари"
В "Волшебной флейте" замаячил призрак "Пиковой дамы". "Волшебная флейта" - один из неизменных хитов мирового оперного репертуара. И вот теперь настала очередь Большого театра. Внимание к премьере было особое: начало нового сезона, первая работа коллектива после закрытия основной сцены, наконец первый совместный проект с выдающимися английскими постановщиками - режиссером Грэмом Виком и художником Полом Брауном. Мнения зрителей довольно сильно разошлись - кто-то даже хватался за сердце, настолько зрелище не соответствовало традиционным представлениям об академическом оперном спектакле. Что же до меня, то считаю: режиссер сделал очень яркую работу. Правда, ему не удалось избежать "общих мест", связанных со столь модным нынче "осовремениванием" действия. Взять хоть начало: перед нами не абстрактная пустыня, где змей гонится за принцем Тамино, а вполне реалистическое шоссе, на которое сквозь пролом в бетонной стене продирается и падает без чувств юный оборванец, спасающийся не то от какой-то разборки, не то от собственных наркотических видений. Дамочки из свиты Царицы ночи тут же являются на сцену... в милицейской форме, которую потом частично с себя снимают, перейдя от протокольного фотографирования тела к кокетливым снимкам на фоне полуобнаженного юноши. Что ж, легкая эротика в стиле "милитари" тоже стала одним из привычных мотивов на сегодняшней сцене... Но главное ведь не отдельные приемы, а замысел в целом. Он необычен. Про спектакль так и хочется сказать словами пушкинско-чайковского Германна (кстати, ведь и Пушкин, и Чайковский боготворили Моцарта): "Добро и зло - одни мечты". Свет и тьма перепутались, одно постоянно рядится под другое. С первых минут, еще до начала музыки, рассаживающаяся на свои места публика видит занавес - пламенеющее зарей небо, посредине которого зияет... дыра: кусок "неба" вывалился и валяется на сцене. Царица ночи впервые появляется из шикарного черного лимузина, но одета она в ослепительно белое платье. Подружка веселого птицелова Папагено - игривая Папагена неожиданно обретается в пышной горе цветов, что лежит на мрачном катафалке. В финальной же сцене, когда вроде бы торжествует "добро", уже все небо приобретает провально-черный цвет, и только одиноко висит в нем тот самый светлый кусок, который "вывалился" вначале. И все участники массовки... приветливо машут зрителям руками? Нет, поспешно строят каменную стену, отгораживающую их от публики! По-видимому, намек на то, что за туманными словами о всемирной справедливости следует лишь возведение новых барьеров, которые кому-то потом приходится проламывать собственной башкой - см. начало оперы, и так далее, до бесконечности, по замкнутому кругу... Что до музыкальной стороны, то пока она далека от идеала. В первом составе вполне в стиле Моцарта пел лишь приглашенный на премьеру австрийский баритон Флориан Беш - исполнитель роли птицелова Папагено. Любая исполнительница партии Царицы ночи заслуживает звания героини хотя бы уже потому, что она за нее берется. Преодолеть виртуознейшие пассажи да еще пятикратно взять "вокальный Эверест" - верхнее "фа" - это чего-то стоит! Карина Сербина оказалась в буквальном смысле на высоте: "Эверест" ей покорился. Правда, голос звучал напряженно и несколько задавленно. Но зато как хороша собой - истинная Царица! В первый момент даже захватило дух: неужели такая красавица еще и будет петь? Слава Богу, Большой театр при всех к нему претензиях - одно из немногих мест в России, где фанера еще не вошла в обиход... А вот когда запел Валерий Гильманов - исполнитель роли Зарастро, я именно об этом обстоятельстве пожалел. Уж лучше б певец только открывал рот, а звучала чья-нибудь запись. Нет, Валерий в чем-то молодец, например, текст немецких разговорных кусков он выучил потрясающе и актерски сыграл здорово. Но голос его в ариях звучал натужно и гнусаво. Неужели в главном русском оперном театре не осталось хороших басов? Но почемуто именно этому солисту нынче в ГАБТе поручают одну главную партию за другой... Но отчего поставили во второй состав молодого одаренного Вадима Лынковского (Зарастро)? На эти и подобные вопросы пока не удалось услышать ответа. Большой театр сейчас весьма дозированно выдает информацию - даже обычной предпремьерной пресс-конференции не устроил. Может, боятся вопросов "не по теме" - например, связанных с увольнением из труппы огромного количества артистов? Говорят, только из хора из-за закрытия основной сцены отчислили полсотни человек - с формулировкой "по сокращению штатов". И тут же на те же "сокращенные" места набрали новых людей. Ну с этими "неувязками", надеюсь, будет кому разобраться - кажется, прокуратура уже заинтересовалась столь странными манипуляциями. А нам пока остается лишь сетовать на тускловатое пение труппы, над которой, словно над бедной принцессой Паминой, проводятся вивисекции. Как нас уверяют (вполне в духе лукавого мудреца Зарастро) - "на благо театра". Автор: Сергей Бирюков
| |||
|
Если вы заметили орфографическую, стилистическую или другую ошибку на этой странице, просто выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter.
|