Где-то у финляндской границы, в маленьком городе с крепостью Святого Олафа и тесными проулочками, когда-то (чуть больше семи лет назад) известный режиссер рубил дыру в стене всеобщей серости и непросвещенности. Закончив работу, он бросил в воды залива свой топор (или другой какой предмет) и сказал: "Вот Европа. Вот окно. Вот наши киноработы. Налетайте!". Налетели критики, вырвали раму, выдавили стекло. Посыпались предложения. А кино? Кино появилось потом...

То ли Выборг так средневековен, то ли так веселы его упрямые жители, предки которых пили вино из золотых чаш, дремали в театре на Певческом поле, колотили друг друга бараньей ногой по голове и стреляли по неприятелю из бойниц бастионов, но как бы то ни было кинофестиваль "Окно в Европу" пустил свои корни в Выборге. Семь лет "Окну". Семь - мистическое число. Фестиваль в день затмения. Но в этом году затмение нашло не только на солнце, но и на российское кино.

Такого количества промашек, недоработок фестиваль никогда не видел. Путаница в конкурсной программе. Неуважение президента фестиваля к зрителям и режиссерам. Неувязки в расписании показов. Все это, как будто обломки, и на обломках - кино.

На конкурсной программе останавливаться не хочется. Из полутора десятка картин лишь четыре заслуживают внимания. Хотя для российского кинорынка 2-4 картины в год - норма. Для кинорынка middle-пошиба. Итак, фильмы, которые можно смотреть без негативных рефлексов:

1. "Фара" (режиссер А.Карпыков) - картина, отмеченная призом зрительских симпатий.

2. "Белый танец" (режиссер Р.Кубаев) - лучшая картина фестиваля.

3. "Притяжение солнца" (И.Анасян). Признан худшим фильмом фестиваля. В нем каждый день лета разлит в бутылки с одуванчиковым вином.

4. "Барак" (режиссер В.Огородников) - гран-при фестиваля. Этот же фильм - один из победителей кинофестиваля в Локарно.

На сей раз учитывалась не только оценка жюри, но и мнение критиков и взгляд непрофессионалов. На блиц-встрече критиков и режиссеров под названием "Табель о рангах" президент кинофестиваля Савва Кулиш предложил поставить у кинотеатров голосовательные урны для простых смертных. Савва Яковлевич предложил также поставить урну и для критиков (наверное, для того, чтобы туда складывать их прах). Тем не менее каждый мог, хоть и косвенно, поучаствовать в конкурсном отборе, в фестивальной горячке. Среди анимационных лучшим был признан фильм "Чуча", а лучшим режиссером-аниматором - С.Овчаров (фильм "Фараон"). Но это взрослые страдали от российской анимации, а детки смаковали "Ералаш" вместе с Борисом Грачевским и ретроспективу Владимира Грамматикова. Однако вряд ли можно назвать удачной картину "Привет от Чарли-трубача", представленную с таким пафосом.

Был еще Никита Михалков и привозил своего "парикмахера" - только для элитного просмотра. (Под элитой иначе подразумеваются: мэр Выборга, знакомые депутаты мэра, друзья Никиты Сергеевича, его соседи и отдельные богатые почитатели таланта Михалкова).

И на сладкое, дабы заесть ведро лимонов, - фильм, который уже вошел в историю российского кино, и фильм, ставший легендой. Это "Ворошиловский стрелок" Станислава Говорухина и "Молох" Александра Сокурова.

"Ворошиловский стрелок" - это история дедушки Монте-Кристо, правда, отомстившего не за себя, а за внучку. Среди безнаказанности, подхалимства и подкупа остается судить самому и карать самому. И он карает, и не картечью, а порохом. Высокомерный Говорухин снял высокомерное кино. Ему не стыдно смотреть в глаза ни критикам, ни зрителям.

А "Молох" - один день из жизни Адольфа Гитлера, которого ласковая Ева называла нежно "Аdi" и говорила: "Я даже не знаю, с кем воюет Германия". Или, скорее, - это сага о беспредельной любви Евы к своему мужчине. Ее любовь, ее тени, ее остывший чай и ее пальчики. И ее абсолютная небоязнь Гитлера, их секс, ее слова: "Я не знаю, что делать. Я так люблю тебя. И я задыхаюсь в этой любви". И Гитлера: "Что это? Щенки? Какая гадость!"

"Окно в Европу" - не великий фестиваль. Но иногда в нем кто-нибудь блещет, как блистали и Муратова, и Тарковский, и Шахназаров, и... Михалков.