Красный страшный грузовик

Начало ноября ознаменовалось для московских киноманов появлением нового ужастика Джона Дала "Ничего себе поездочка" (Joy Ride). В этом фильме невинные телефонные шалости главных героев приводят к необратимым последствиям.

Еще Аристотель в своем трактате "Об искусстве поэзии" писал, что зрителя легче всего увлечь трагедией, если заставить его сострадать положительным персонажам. Проще говоря, если хочешь обеспечить своему творению кассовый успех, необходимо бессовестно давить на жалость аудитории, ясно давая понять, что в подобной конфликтной ситуации мог оказаться кто угодно.

Режиссер и продюсеры ретровой и по большому счету абсолютно нестрашной "Поездочки" хорошо усекли эту древнюю формулу. "В каждом розыгрыше есть что-то пугающее. Что будет, если вы попадете не на того человека... и он вас разоблачит? Именно это щекочет вам нервы, когда вы заказываете пиццу для ваших соседей. Желание разыграть кого-нибудь понятно каждому, и каждый из нас хоть раз, да был жертвой шутки. И потому зрителям так близко содержание нашего фильма: они с волнением следят за тем, как герои расплачиваются за поступок, на который способен каждый из нас".

В своих чаяниях создатели картины оказались абсолютно правы. Страшит не то, что в этом фильме на дорожных знаках откуда ни возьмись появляются черные надписи, предупреждающие о маньяке-убийце, который где-то рядом. И не кресты с искусственными пыльными венками вдоль пустынной дороги, по которой парочка молодых братьев улепетывает от таинственного преследователя. Этим пошлым "знамением" уже давно никого не испугаешь. И не то, что Льюис (Пол Уокер, "Форсаж") и Фулер (Стив Зан, "Вам письмо") пытаются скрыться на обшарпанной легковушке с то и дело глохнущим мотором от огромного грузовика своего неуловимого мстителя, неистребимость которого подчеркивается мощными бибиканиями, слепящим светом фар и столбами дыма из выхлопных труб.

Еще Савелий Крамаров на все эти россказни недоверчиво скосил глаза к носу и с сомнением прошептал: "Брэхня..."

Мы сочувствуем двум парням не потому, что они втянули в свое опасное путешествие еще и молодую красотку Лили Собески ("Нецелованная", "С широко закрытыми глазами") и теперь, оба в нее влюбленные, защищают, как умеют. Все правильно, в молодежном триллере должны быть красивые мальчики и девочки, и комичные ситуации тоже должны быть, когда вместо того, чтобы честно вступить в неравный бой и надавать обидчикам в придорожном баре по морде, хитрый рыцарь начинает вопить на свою даму сердца: "А ну заткнись и веди себя прилично, когда люди с тобой разговаривают!"

Все эти жанровые условности настолько стереотипны, что ты равнодушно глотаешь их, даже не пытаясь разобраться, должно ли тебе быть по-настоящему смешно или страшно. А вот то, что хорошие ребята нарвались на серьезные неприятности при помощи обыкновенной дорожной рации, заставляет испытывать к ним настоящую жалость. Именно при помощи этой антикварной вещицы, которая была в большой цене у одиноких волков, рыскавших по нескончаемым дорогам Аризоны и Невады лет тридцать назад, братья решили разыграть дальнобойщика по имени Ржавый Гвоздь. Назначили ему липовое свидание томным голоском, шутя заманили в мотель, а он потом явился в полночь с бутылкой розового шампанского и, не найдя своей "карамельки", снес челюсть вредному толстяку из соседнего номера. Вот тут-то становится и впрямь страшновато. Думаешь: "Ах ты, черт, ведь и мы с Мишкой со второго этажа когда-то вызывали на дом к училке по математике пожарную бригаду".

Весь этот кошмар наяву можно было бы приправить и более обильным количеством отгрызенных ушей и отрубленных конечностей, но лить кровь с экрана - это уж совсем как-то дешево. Ганнибал Лектор из "Молчания ягнят" ведь ужасает не тем, на что он способен, а тем, что на все это способен обычный смертный. Так и здесь: сам Ржавый Гвоздь ни разу не показывается, но зато обладает простым человеческим голосом, который материализуется в беспощадную химеру на грузовике. И от этого только страшнее. Будет урок всем телефонным хулиганам.