Партнеры:
|
|
|
|
Счетчики:
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Попсовый тупикПочему на нашей эстраде процветают высокооплачиваемые бездарности
 ЛЮБИМЫЕ МИФЫ ПОПСЫ Сердцам отечественных шоу-продюсеров милы несколько мифов. Перечислим их по порядку. Основная масса населения слушает только попсу. Попса наиболее востребованная и продаваемая музыка. На самых престижных конкурсах вроде "Музыкального Олимпа" не представлено ничего, кроме попсы. На Западе существует хорошая музыка, но она неприменима и не востребована в России. В России есть профессионалы, которые знают, какая музыка нужна народу... Действительность как будто подтверждает эти слова. По телевизору и радио попса звучит с утра до вечера, её можно услышать где угодно: в магазине, автобусе, в поезде и в самолёте. Вспомните реплику Василия Алибабаевича из фильма "Джентльмены удачи": - А в тюрьме сейчас ужин. Макароны дают. МАКАРОНЫ ПРОТИВ ШАШЛЫКА Многие искренне любят попсу. Это неудивительно: на той же зоне наверняка есть те, кто с удовольствием ест макароны. Но каковы предпочтения тех, кто готов платить за музыку деньги? Для того, чтобы ответить на этот вопрос, нами был проведён опрос среди студентов МАрхИ и Екатеринбургского университета. Общее количество опрошенных составило почти 2000 человек. Результаты оказались довольно любопытными. В МАрхИ большинство слушателей предпочитает покупать западную музыку, причём в списке наименований оказались не только современные исполнители, но и давно ушедшие в прошлое "Дорз". Среди российских исполнителей лидируют Гребенщиков, Цой и "Гражданская оборона". В Екатеринбургском университете после западных исполнителей на первых местах оказались "Чайф", "Наутилус Помпилиус", Настя Полева и прекратившая своё существование с конца 80-х годов группа "Урфин Джюс". Но что самое поразительное - ни одного попсового имени. Ни единого. Как будто их и не существует вовсе. В двух анкетах был упомянут Сюткин, но он не является ярким представителем попсы. Мы опросили нескольких продавцов с "Горбушки" - какую музыку в основном покупают на их рынке? - Больше всего Запад, - услышали мы в ответ. Что ж, ответят нам, речь идет об одном из центральных московских рынков, а вот в глубинке... В какой-такой глубинке, господа? В крупных промышленных городах, таких, как Новосибирск или Красноярск, где живет большинство населения страны, предпочтения меломанов мало отличаются от московских. Российский покупатель предпочитает качественную музыку по своему вкусу, а не тот лабораторно-лубочный примитив, гибрид из западных модных музыкальных моделей и "блатных" мелодических и гармонических оборотов, который ему навязывают "профессионалы" из шоу-бизнеса. Хочется, кстати, вспомнить ещё об одном мифе попсовых продюсеров: выпущенные ими пластинки плохо продаются из-за бедности потенциальных покупателей и оголтелого пиратства. Что ж, Россия и впрямь страна небогатая, но уровень продаж на музыкальном рынке за последние несколько лет ощутимо вырос. А что касается пиратства - оно действительно есть. Вот только девяносто процентов пиратских компакт-дисков составляют образцы всё той же западной музыки... О ЗАПАДНЫХ ФЕСТИВАЛЯХ И СОВЕТСКИХ ПИДЖАКАХ За последние 10 лет отечественные попсовики ни разу не побеждали ни на одном международном конкурсе. Ни один российский исполнитель, за исключением тех, кто не имеет никакого отношения к попсе и давно живёт за границей ("Берингов пролив", отчасти "Белый острог"), не имел существенного резонанса на Западе. Один из авторов этой статьи занимал в течение 2 месяцев 40-е место в хит-парадах сайтов "Витаминик" и "Межд Асс Нез Муз", не вложив в свою рекламу ни копейки. Дуэт "Тату" отхватил в том же хит-параде аж 350-е место. Других россиян, кроме одного эмигранта, занимавшего 100-е место, там не было. Игорь Хорошев, участвовавший в концертах и в записи компакт-дисков супер-группы "Йес" в качестве клавишника, не имеет в России никакого паблисити, в то же время мнимые успехи Киркорова в Америке преподносят как факт, имеющий чуть ли не патриотическое значение. У нас ничего не пишут об уже распавшейся, к сожалению, группе "Сезон дождей", до сих пор имеющей высокий рейтинг у западных критиков и издателей, и о группе из Тувы "Ят-ха". Ни слова не было сказано об участии группы "Николай Коперник" в фестивале "Нейророк" в Бельгии вместе с такими грандами, как "Байа кон дьос" и "Нью модель арми". Почему же наши продюсеры не вкладывают деньги в талантливых отечественных музыкантов? В чем состоит профессионализм продюсеров, аранжировщиков и звукорежиссёров, работающих с попсой? Для того, чтобы ответить на эти вопросы, стоит вспомнить о том, какие деньги крутятся на этом рынке. Купить песню у композитора со статусом И. Крутого для не вхожего в шоу-тусовку толстосума стоит до 100000 долларов. Песня такого уважаемого нами автора, как Ким Брейбург, обходится чуть дешевле. Понятно, что далеко не все эти огромные деньги доходят до автора. Львиную долю забирают посредники. (Для "своих" стоимость песни И. Крутого составляет 15000 долларов). Но когда мы видим на детском Евровидении симпатичного мальчишку из Воронежа с песней Кима Брейбурга, то поневоле начинаем думать о том, кто его папа и за чей счёт Россия представила себя на этом конкурсе. И ничего, кстати, не получила - в очередной раз. Назвать все эти полулюбительские конкурсы престижными не повернётся язык ни у одного западного музыкального критика. По своему статусу они скорее соответствуют нашим конкурсам художественной самодеятельности. Этим и занимается весь наш высокопрофессиональный шоу-бизнес - безуспешно пытается победить на европейском "Алло, мы ищем таланты". Ни в одной стране мира с музыкантов не берут деньги за ротацию песен и клипов на радио и ТВ. Напротив, им всюду платят. Нигде нет такого количества исполнителей, которые сами не пишут никаких песен, а покупают их у "уважаемых людей", заказывают свои аранжировки "известным мастерам". За очень известные и уважаемые деньги. Ирония ситуации в том, что допущенными до сцены оказываются люди, которые либо сами заплатили за право быть эстрадными клоунами, либо кто-то заплатил за них. Другим же это не позволяется - разве что в пределах десятка молодёжных клубов. Большинство аранжировок эстрадных хитов делается либо на автоаранжирующих компьютерных программах типа "Бенд ин зе бокс" (не станем указывать сотни более современных), либо на так называемых "самоиграйках", клавишных аппаратах, имеющих двести - триста пресетных аранжировочных стилей. Результаты оказываются похожими друг на друга, как советские пиджаки. ГОЛЫЙ КОРОЛЬ "Крупные профессионалы" любят приводить в пример западный шоу-бизнес, но при вопросах о том, где именно на Западе вся издательская, концертная, промоутерская, радио- и телевещательная политика определяется подобными принципами, эти милые интеллигентные люди немедленно переходят на другую тему. На тему особого пути России и её крайнего своеобразия. Хотелось бы все же выяснить, что это за путь? В чём он выражается? В том, чтобы с утра до вечера глушить людей откровенной музыкальной чушью? Терроризировать людей попсой стало в нашей стране нормой, но публика отвечает на это тем, что отдаёт предпочтение западной музыке. Вот что в порыве откровенности заявил очень известный продюсер, когда мы его спросили о ситуации в шоу-бизнесе: - Мы не можем себе позволить выпускать талантливых исполнителей, потому что тогда перестанут покупать бездарных, за которых уже уплачено. А потом, где взять такое количество талантливых людей? К тому же они неуправляемы. Этот же продюсер назвал нам сумму, которую нужно заплатить, чтобы войти в музыкальный клан, - 400 000 долларов. Поэтому, глядя на очередную напыщенную "звезду", появившуюся на экране телевизора, хочется воскликнуть подобно мальчику из сказки Андерсена: - А король-то голый! Автор: Сергей Хазанов
| |||
|
Если вы заметили орфографическую, стилистическую или другую ошибку на этой странице, просто выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter.
|