Партнеры:
|
|
|
|
Счетчики:
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Понаехали тутМожет ли провинциальный театр состязаться на равных со столичным?
 Закончилась очередная "Золотая маска". Премии вручены, финальная церемония проведена, легкое недоумение осталось. Сомнительна корректность самого состязания, когда провинциальные спектакли соревнуются с московскими и петербургскими работами. Это напоминает борьбу слона с китом: столичные и периферийные спектакли поставлены разными силами, рождаются в ином культурном контексте, рассчитаны на совершенно другую публику. "Русский курьер" задал московским театральным критикам несколько связанных с этим вопросов. 1. Жюри "Маски" приходится делать выбор между столичными и периферийными спектаклями. Равносильная ли это борьба? Ольга Егошина, "Новые Известия" Если в понятие периферии включать Петербург, то не только равносильная, но и в драме и в музыке преимущество часто за Северной столицей. Если имеется в виду конкуренция московских и питерских постановок со спектаклями глубинки, вопрос довольно сложный. Примерно как ответить на вопрос о борьбе между МХТ и, скажем, Театром.doc. Мощности разные, силы разные. Но бывает, что в Театре. doc выходят постановки, которые и в МХТ бы смотрелись... Да и наоборот бывает. Марина Давыдова, "Известия" Как правило, нет. У нас совершенно центростремительная страна. Такого разрыва между уровнем жизни (всякой жизни - в том числе культурной и интеллектуальной), какой существует между Москвой и провинцией, нет, кажется, нигде. Практически все креативные (то есть активные и талантливые) люди рано или поздно перебираются в столицу. Если не перебираются - это чудо. Самые сильные артисты, режиссеры, сценографы сосредоточены в двух главных русских городах, Москве и Питере, и в основном в Москве. Какая уж тут равносильная борьба. Глеб Ситковский, "Газета" Согласно неписаным правилам "Золотой маски", у провинции всегда имеется солидная фора по отношению к столицам. Существует что-то вроде трех лотов под названиями "Москва", "Санкт-Петербург" и "Вся Россия", и каждый из них при формировании фестивальной афиши требуется равномерно насытить энным количеством спектаклей. Если отказаться от этой форы для спектаклей из провинции, идея национального театрального фестиваля просто утратит свой смысл, и в афише останутся по преимуществу столичные работы. 2. Может ли в провинции появиться спектакль, превосходящий лучшие московские постановки? Ольга Егошина Здесь мне кажется географический принцип странный. Все равно что спросить: может ли картина, нарисованная в Витебске, быть лучше картины, нарисованной в Париже. Может, если рисует Шагал. Зависит от имен, а не от географии. Марина Давыдова Если может, то в виде исключения. Скажем, Дмитрий Черняков поставил в новосибирском "Глобусе" спектакль "Двойное непостоянство", и он стал лауреатом "Маски". Можно было бы ожидать продолжения прекрасного сотрудничества. Увы. Никакого Дмитрия Чернякова "Глобус" уже не увидит. У него целый ворох предложений от столичных и зарубежных театров. В провинцию он уже не вернется. Зачем она ему? И это типичный пример судьбы талантливого художника в России. Глеб Ситковский Конечно, может. Но вероятность этого неизмеримо меньше, чем в столицах. Ростовчанин Кирилл Серебренников ставит сегодня спектакли в Москве, а не на берегах Дона, и правильно делает. Здесь он получит за свои спектакли гонорары совершенно другого порядка. Причина, однако, не только в спонсорских деньгах или во властной поддержке, но и в том, насколько востребован сегодня в провинции хороший театр. 3. Москва питает провинцию театральными идеями. Что дает провинция Москве? Ольга Егошина Обычно на "Маске" появляется интересное имя (чаще всего режиссерское), а потом оно начинает мелькать в афишах уже столичных театров. Пока ситуация в культуре (да и не только в культуре) устроена так, что мегаполисы работают по принципу пылесоса. Активно и много в Москве работают провинциальные режиссеры Чусова и Серебренников, уроженец Литвы Карбаускис. Так как актеров вообще больше, чем режиссеров, то их миграция не так заметна, но от этого она не становится меньше. Марина Давыдова Москва (и Питер), может, и хотели бы питать провинцию театральными идеями, но провинция как-то не очень торопится питаться. Да и провинциальной публике новые театральные идеи не очень нужны. Там расцветает в основном махровая рутина. А на вопрос, что дает провинция Москве, отвечу просто: талантливых людей она ей дает. Мы наблюдаем беспрерывную "утечку мозгов". Глеб Ситковский Провинция дает Москве прежде всего талантливых людей. Едва совершив что-то заметное, они быстро перебираются в Москву. Исключений крайне мало. Вот разве что Гришковец, который пожелал остаться жить в Калининграде. Да и тот регулярно курсирует между Калининградом и Москвой. 4. В чем сила провинциального актера по сравнению с московским? Ольга Егошина Московские актеры так часто растрачивают силы на многое, кроме театра, что, выходя на сцену, им уже решительно нечего сказать. В провинции с концентрацией лучше. И потом есть предел насыщаемости даже шоколадом. Если ты видишь актера с утра в шоу, днем в рекламе, вечером в сериале, в промежутке - в газетах и на радио, то он начинает мерещиться, когда ты включаешь утюг. Это несколько мешает адекватному восприятию его на сцене: вроде и все ужимки уже знакомы, и гримасы поднадоели... Марина Давыдова В том, что провинциальный артист меньше испорчен халтурами, сериалами, съемками в рекламных роликах. У него меньше возможностей, но меньше и искушений. Он гораздо чаще столичных артистов занимается искусством из любви к искусству. Деньги-то за это платят в провинции смешные. В общем, он нередко подвижник. В этом его сила. Глеб Ситковский Не вижу таких преимуществ. И в провинции, и в Москве достаточное количество сильных актеров. Главное, чтоб у них была возможность реализоваться. Автор: Алексей Филиппов
| |||
|
Если вы заметили орфографическую, стилистическую или другую ошибку на этой странице, просто выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter.
|