Как обещал худрук и главреж театра драмы Семен Верхградский, постановка "Крестного отца" во вверенном ему театре будет спектаклем жизни и смерти. Или этим боевиком он купит себе билет в театральный мир Карелии, или обратный билет на высылку. Как известно, пришлый режиссер уже снискал себе славу мастера в других городах. Но с нашим городом театральный роман пока не сложился. Все постановки Верхградского оставались на уровне самого театра. То есть мастерство режиссера не сказалось на постановках "Квартет", "Скрипач на крыше" и "Лев зимой". Режиссер обиделся на город, не понимающий его симпатической режиссуры, и на самого себя, не сумевшего покорить этот городишко. И взялся за боевик.

И вот свершилось. На удивление хорошая рекламная акция спектакля сделала свое дело. На премьерных спектаклях "Крестного отца" 20 и 21 февраля зал был набит битком. Неудивительно. Ведь зрителям пообещали, что на сцене будут взрываться "Мерседесы" и трупы будут падать в Гудзон. Сработало. Соскучившаяся по экзотике публика (в городе давно не было ни Бори Моисеева, ни Верки Сердючки) повалила на обещанную сенсацию. И, надо сказать, не обманулась в ожиданиях. Ее ждала хорошо декорированная комедия. Во-первых, шикарная сценография. Символические клетки по всему пространству сцены, полузакрытые, закрытые, пустые, вращающиеся — всякие. Вот вам и нехитрый символ: вор должен сидеть в тюрьме. Наконец-то после долгого простоя задействованной оказалась вся ширина и глубина сцены. Вращающийся центр, живые задники. Но все механические штучки меркнут по сравнению с главным козырем всей постановки: актерской игрой. Можно было бы рассердиться, бубнить весь вечер: что, в театре нет педагогов по сценической речи? Но можно подойти ко всему происходящему и позитивно. И увидеть не задуманный режиссером боевик, а комедию. Искреннюю, настоящую, импровизированную.

Взять хотя бы дона Корлеоне в исполнении Геннадия Мелехина. Его частые непопадания в текст можно расценить как пародию на главного мафиози Америки. Все снимают боевики, а ведь снял Тарантино пародию на них — и всем смешно. Наш местный Тарантино тоже поглумился над кровавым жанром, но по-своему, сам того не подозревая. Дорогого стоят молодые сыновья главы мафии, которые робко так, по-карельски размахивают ножичком, не умеют зажигать настоящую зажигалку "Zippo" и ходят мешковато, хотя и пытаются донести до зрителя крутое прочтение своих ролей.

Позабавиться на этом спектакле можно всласть. И драки, и "падающие в Гудзон трупы" (вернее в оркестровую яму. Иногда звуковики забывали включать всплеск Гудзона и раздавался приглушенный звук падающего тела). Когда одному из героев отрезают голову, весь зал просто взрывается хохотом. Там, где в классическом фильме Копполы у зрителя наворачивалась слеза (хоть и бандитские рожи, но жалко все-таки), здесь раздается жизнерадостный, немножко ехидноватый смех. Не надо смеяться, дорогие зрители. Режиссер так видит проблему американской мафии. На его взгляд, сейчас для Карелии это самая важная тема, которая интересна и актерам, и публике. Это его концептуальное решение. И если критики, вредные недоучки, глупые бабы вроде меня будут ругать спектакль, не верьте. Критикам лишь бы поругать. Сами ничего создать не могут, вот чужое и ругают. А спектакль хороший, развлекательный, очень веселый. Местный зритель соскучился по большому комедийному жанру.