Партнеры:
|
|
|
|
Счетчики:
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Здесь вам не "Чикаго"...В Москве идёт уникальный фестиваль мюзиклов.  За сравнительно недолгий срок столица так наводнилась мюзиклами, что устроить из них фестиваль стало делом техники. Нынешняя выставка достижений мюзикального хозяйства называется не без претензий - Национальный фестиваль "Музыкальное сердце театра". Пройдет она со 2 по 16 февраля в Театре эстрады и на других театральных сценах Москвы. ВЫХОД ИЗ "МЕТРО" Право называться отцом русского мюзикла делят замечательные композиторы Алексей Рыбников ("Юнона и Авось"), Александр Журбин ("Орфей и Эвридика") и Александр Градский ("Стадион"), написавшие свои опусы в стародавние времена. И все же датой рождения мюзикла в России стала премьера "Метро". Обставленное мощной рекламой, "Метро" заряжало зал драйвом первопроходцев жанра. Но, главное, в нем был очень актуальный сюжет. По сценарию юные таланты впервые в жизни шли на кастинг в шоу (читай, в мюзикл), и было заметно, что эту историю ребята прочувствовали собственной шкурой. НАРАСТИТЬ "ВОЛОСЫ" И ПОДКРАСИТЬ "ГУБЫ" Сразу после "Метро" целый ворох адаптированных к нашей почве западных мюзиклов стал претендовать на звание "настоящего русского мюзикла". У публики появился повод заспорить, что лучше - как бы американские "Чикаго" и "42-я улица" или как бы французские "Нотр Дам де Пари" и "Ромео и Джульетта". Одним казалось, что первые почти такие же зрелищные, как их американские образцы, другим - что вторые почти такие же мелодичные, как парижские эталоны. Но русскому глазу и уху все равно хотелось чего-то еще. Театры постарше дружно вспомнили, что они давно владеют модным жанром и сидят на нем, как собака на сене. Ленком поднял на щит "Юнону и Авось", а театр имени Моссовета идущего с незапамятных времен "Иисуса Христа-суперзвезду" (ныне они представлены на фесте). Театрики поамбициознее взялись за новое дело со здоровым энтузиазмом, и за считанные годы в афише появились "Волосы" (Центр Стаса Намина) и "Губы" (Театр Луны). От того, что в мире принято называть мюзиклом, они довольно далеки. Публика и реагирует на них, как на весьма рядовые спектакли. СОВЕТСКИЙ ВИНТАЖ Следующей вехой стал оригинальный мюзикл "Норд-Ост", спродюсированный британской компанией, но с русской основой для либретто, русскими актерами и оркестром. Рождался он в муках: хорошо образованный дирижер из оперного театра вежливо объяснял бардам Иващенко и Васильеву, что "ум-ца-ца" для гитары - это еще не музыка для оркестра. Спектакль в итоге получился самым российским на российских просторах - с разработанным сюжетом, знакомыми залу персонажами (включая чукчей из анекдотов), не перегруженным эффектами и даже не криминальным по мелодике. Хитами стали только пара песен, но все-таки "Норд-Ост" первым удачно обжил стилистику советского ретро и смог выйти на хороший финансовый рубеж. ПОЛНЫЙ СБОР На нынешнем "Музыкальном сердце театра" трудно разглядеть даже подобие фестивального отбора и хоть какой-нибудь концепции. В список попали не только настоящие мюзиклы, но и то, что скромно называется "музыкально-драматическим спектаклем" и на подчиненность жанру не претендует. Есть "Одолжите тенора!" и "Ночи Кабирии" театра имени Пушкина и "Мадемуазель Нитуш" театра им. Вахтангова, которые никогда не проходили по музыкальному ведомству: артисты попевают и подтанцовывают, дирекции театров "жанрово разнообразят репертуар", все счастливы и довольны. Отдельной строкой европейское, но с радостью принятое в наших широтах изобретение - мюзиклы по мотивам литературных первоисточников. Хотя, если доводить тему до конца, идущие в Пермском театре драмы и в Московском театре Г.Чихачева "Униженные и оскорбленные" Достоевского почему-то оказались вне поля зрения. И напрасно: Достоевский, как автор либретто для мюзикла, как минимум интригует. В исполнении пермяков опус называется "Владимирская площадь", и ровно год назад на Европейском фестивале русского искусства в Марселе он выжимал слезу из ностальгирующего, но не говорящего по-русски зала. В "Музыкальном сердце театра" примут участие несколько звезд, ставших таковыми благодаря участию в мюзиклах, - Екатерина Гусева, Светлана Светикова, Теона Дольникова. И два хэдлайнера - мастер на все руки, режиссер, продюсер и хореограф Януш Юзефович ("Метро", "Ромео и Джульетта", "Иствикские ведьмы") и "наше все" Алексей Рыбников ("Юнона и Авось"). Последний в рамках фестиваля представит премьеру "Бу-ра-ти-но!" на памятную всякому российскому взрослому от тридцати до сорока музыку из старого детского фильма. На фестивале собираются поощрять лучших, и, видимо, обиженных спектаклей не останется, поскольку заготовлены призы в 17 номинациях. Любители присматриваться к событиям наверняка заметят, что русский мюзикл все еще не может отделаться от пестрого семейства театральных родственников. Кроме того, его без конца качает из стороны в сторону. То он старается изобрести собственный велосипед и инфантильно оригинальничает в жанре, законы которого за век вполне устоялись, то он старается буквально подражать "материнским" версиям (особенно очевидно это на "Чикаго") и тогда выглядит как старшеклассница, надевшая по случаю мамины туфли на каблуке. И еще его так и тянет сказать что-нибудь серьезное и сентиментальное в легком развлекательном жанре. Но тут уже проблема не в возрасте, а в генном наборе: у нас творец всегда старается сказать что-нибудь веское. Даже в мюзикле. Автор: Лейла Гучмазова
| ||
|
Если вы заметили орфографическую, стилистическую или другую ошибку на этой странице, просто выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter.
|