Газета Русский Курьер :: Русские идут. На французский экран

Кинопроизвод ством, как одним из наибо лее прибыльных видов деятельно сти, в России занимаются кру пнейшие телека налы, продюсер ские и прокат ные компании

В Париже завершилась третья Неделя российского кино.

В 1908 году известный русский импресарио Сергей Дягилев привез в Париж оперы Мусоргского "Борис Годунов" и "Руслан и Людмила" Глинки. Годом позже - балетную труппу. Париж был потрясен, никому неизвестные русские поражали буйством фантазии, "азиатской" дикостью темперамента и свободой. Так началась перманентно возрождающаяся мода на все русское - от платков и самоваров до цыган и степной тоски.

Почти век спустя русские по-прежнему привозят в Париж свое новейшее искусство. Помимо традиционно экспортных балета и оперы, мы презентуем и кинематограф.

С 28 октября по 2 ноября в Париже прошла третья Неделя российского кино.

Новое русское кино для большинства европейцев весьма смутное понятие. Мировая кинообщественность знакома по большей части с фестивальными, авторскими фильмами последних лет ну и, конечно, с шедеврами Сергея Эйзенштейна и Андрея Тарковского. А коммерческое, мейнстримное кино, за редким исключением ("Ночной дозор"), не попадает в их прокат. Этот пробел, по идее, и должна была восполнить "русская неделя".

Основным организатором недели с нашей стороны выступает "Интерфест" и Центр Пьера Кардена - с французской.

"Интерфест" - финансируемая из госбюджета организация, в обязанности которой входит и проведение Московского кинофестиваля. Другими словами, это главная официальная структура, отвечающая за пропаганду нашего кинематографа.

В программе недели было представлено 10 фильмов. Единственное, что их объединяло, все они были выпущены в этом году. Наряду с фестивальными хитами ("Космос как предчувствие" Алексея Учителя, "Гарпастум" Алексея Германа-мл.) и коммерческим кино ("Статский советник" Филиппа Янковского, "Побег" Егора Кончаловского, "Мама, не горюй-2" Максима Пежемского, "От 180 и выше" Александра Стриженова) были представлены работы наших признанных мэтров ("Бедные родственники" Павла Лунгина, "Не хлебом единым" Станислава Говорухина) и дебютантов ("Время собирать камни" Алексея Карелина, "Итальянец" Андрея Кравчука).

Реакция публики была неожиданной. Многие шутки они не воспринимали вообще, зато веселились в самых неожиданных местах. "Мама, не горюй2" осталась для них вещью в себе. "Бедные родственники" Лунгина порадовали узнаваемыми персонажами и абсурдностью ситуаций. Но любимыми фильмами французов стали "Не хлебом единым" Станислава Говорухина и "Итальянец" Андрея Кравчука, созданные в духе старого доброго советского кино, к которому парижане привыкли.

После их показов публика долго не отпускала авторов, настойчиво продолжая задавать в чем-то очень наивные вопросы.

Практика проведения недель своего кино за рубежом - не наше ноу-хау.

Принципиальное различие между российскими кинонеделями, которые проходят еще в Нью-Йорке и Берлине, с аналогичными мероприятиями других стран в том, что наши никак не связаны с коммерческим продвижением отечественных фильмов. Хотя "Бедные родственники" Лунгина и выходят во французский прокат, этим успехом режиссер обязан личным связям с французскими ко-продюсерами.

Те же французы несколько лет подряд проводят в России свои недели, где все фильмы уже закуплены отечественными прокатными компаниями. Сами показы - это широко разрекламированное событие, своего рода промо-акция в поддержку французского кинематографа.

У нас же в связи с тем, что бюджетные средства на кино ( а это с каждым годом все более внушительная сумма, около 70 млн. долларов) не должны возвращаться в казну в виде прибыли от проката фильма, власти по-прежнему относятся к кинематографу как к дорогостоящей забаве.

Русские показывали свое новое кино в шикарном и немного старомодном Центре Пьера Кардена "Эспас Пьер Карден", что на Елисейских Полях. Избалованная парижская публика набивалась в кинозалы, чтобы приобщиться к высокому или не особо искусству. Буржуазный Париж в это время праздновал День всех святых, а в неизвестных туристам предместьях вспыхнул настоящий бунт.

Знаменитые студенческие волнения 1968 года начинались как акция протеста против закрытия парижской Синематеки и смещения с поста ее бессменного директора Анри Ланглуа. Прошло немногим менее 40 лет, и вот снова революция, снова молодежь поджигает машины и громит магазины. Правда, теперь это не романтические интеллектуалы, идеалисты-леваки и высоколобые синефилы, сегодня это неуправляемые дети окраин, родители которых приехали в Париж с разных континентов и так и не сумели по-настоящему прижиться на новой родине.

В этом новом мире кино навряд ли способно спровоцировать революцию, зато оно по-прежнему в состоянии на пару часов спасти нас от реальности, погрузив в мир необходимых каждому человеку иллюзий.