Уроки свиста капитана Корелли

В фильме "Выбор капитана Корелли" Николас Кейдж, свистнул греческую невесту, в то время как ее избранник воевал на албанских фронтах. В "Медвежатнике" Роберт Де Ниро свистнул антикварный скипетр у канадских таможенников

Девушка, вы танцуете? А я пою!

Открыточный, глянцевый мир туристического бизнеса нарочито проник в картину "Выбор капитана Корелли" (Capitan Corelli`s Mandolin) и раскрасил военно-полевой роман сочными красками. Посмотреть этот фильм - все равно что пролистать цветной каталог в каком-нибудь турагентстве. Кареглазая Пенелопа Круз, начинавшая свою карьеру в качестве модели, превосходно смотрится на фоне солнечных долин греческого острова Кефалония. Использованы все программные трюки, с помощью которых туристов завлекают в тот или иной курортный уголок земли: здесь чтут традиции, купаются в парной воде под ритмы сиртаки и стараются не думать о завтрашнем дне. Оператор Джон Толл, дважды удостоенный золотой американской статуэтки за "Легенды осени" и "Храброе сердце", выстроил идеальный, незамутненный мир, где Пенелопа Круз зажигательно танцует, а Николас Кейдж исполняет ей серенады оперным голосом под аккомпанемент своей мандолины. Именно в эти буколики помещается история любви гречанки Пелагии (Круз) и итальянского офицера Антонио Корелли (Кейдж), который приходит на Кефалонию вместе с оккупационными властями. Идет Вторая мировая война, внешнеполитические отношения Муссолини и Гитлера выходят боком простому населению. Гражданские, социальные и любовные конфликты переплетаются между собой - и в красивый, безмятежный кадр вместе с настоящей войной врывается человеческая трагедия. Печальные события фильма начинают резко контрастировать с его праздничной картинкой, а Джон Мэдден, создатель "Влюбленного Шекспира", вновь обретает шанс заполучить "Оскар".

Свистать всех наверх! Не хватает денег на джаз

Действие "Медвежатника" (The Score) происходит в Монреале. Марлон Брандо здесь то и дело мурлычет по-французски. От брутальности его героя в картине "В порту" и от утонченной извращенности "Последнего танго в Париже" не осталось и следа. Здесь Брандо стал вкрадчивым мафиози, который сбывает богатым покупателям ценные раритеты, награбленные чужими руками. Руки принадлежат Роберту Де Ниро. Вообще-то он владелец джазового кафе, но, для того чтобы окончательно выкупить ресторанчик и наслаждаться в нем жизнью с сексапильной негритянкой (Анджелла Бассет), ему нужны шесть миллионов. Брандо хотел бы урезать эту сумму в полтора раза, но раз уж Де Ниро так уперся (а дело действительно сложное), придется действовать наверняка. Поэтому в помощь профессиональному вору его заказчик нанимает амбициозного парня, знающего все ходы и выходы на той самой таможне, откуда в скором времени должен исчезнуть драгоценный скипетр французской королевы XVI века.

Весь фильм выглядит пособием для начинающих грабителей. Де Ниро виртуозно взламывает сейфы в темноте, а Нортон виртуозно общается с ним по рации. Они так уверенно идут к своей цели, и у них все так удачно складывается, что становится страшно: вдруг и правда украдут, поделят выручку, пожмут друг другу руки, разойдутся в разные стороны, скучный фильм кончится, и наш вечер окажется безнадежно загубленным. Внутренняя температура картины подскакивает в последний момент, когда отношения между партнерами действительно накаляются.

Все остальное время остается довольствоваться блестящей игрой Нортона. Раздвоение личности уже стало его профессиональным амплуа. Актер так хорошо владеет искусством перевоплощения, что и его герои вечно меняют маски (вспомнить хотя бы его роль шизофреника в "Бойцовском клубе"). В "Медвежатнике" Нортону пришлось то влезать в шкуру умственно отсталого дэцепэшника, каким его знали сотрудники таможни, то становиться расчетливым прощелыгой, который в своем стремлении обскакать всех направляет пистолет на Де Ниро и очень быстро бегает от одного рубильника электричества к другому.