Ежедневный номер

32 фуэте—наш ответ «раздувалам жалких сплетен»

Всю оcень любителей театра будоражат слухи о якобы «великом исходе» танцовщиков из балетной труппы Саратовского театра оперы и балета. Назывались имена 12 ведущих исполнителей. За разъяснениями я отправился к руководителю балетной труппой Валерию Нестерову. Вот что оказалось на самом деле.

Из труппы к началу сезона ушли три человека. Закончила свою балетную карьеру Надежда Салей. У молодой солистки Наташи Фатеевой возникли проблемы со здоровьем, и она пока танцевать не будет. И еще одна солистка—Ольга Марченко—перешла в один из балетных коллективов Москвы. В труппу поступили четверо танцовщиков. Среди них—выпускница Академии русского балета Вера Шарапова. Она закончила класс у знаменитого педагога Ковалевой. Талантливая девушка уже вводится в балетные спектакли, театр заявил ее как участницу большого балетного конкурса в честь 1000-летия Казани весной будущего года. Место солистки заняла и выпускница саратовской хореографической школы Наталья Колосова. Она стала дипломантом международного конкурса Григоровича в августе нынешнего года. Пополнится талантливыми танцовщиками и кардебалет.

Но ведь слухи, как правило, на пустом месте не возникают. Так в чем же проблема? Валерий Нестеров рассказал, что в нынешнем году, как никогда, много танцовщиков отправилось в зарубежные гастроли по приглашению антрепризных театров из Москвы и С.-Петербурга. С одной стороны—это вызывает некоторое напряжение: кому танцевать текущий репертуар? С другой—радует: мастерство саратовцев признано, а главное, можно заработать хорошие деньги... На гастролях сегодня находится Игорь Стецюр-Мова. Евгений Сердешнов с супругой Викторией, солисткой театра, отправляется на два месяца на гастроли в США. Сейчас из ведущих пар в театре остались Даниил Курынов и Людмила Телиус, но и они в конце ноября собираются на большие гастроли. Но стационар без солистов не останется. В этом своеобразном конвейере признанные мастера головы не теряют, важность профессиональной деятельности на родине они сознают сполна и отдают ей должное. Интересы театра и зрителя не страдают. Хотя, если бы одновременно все 12 человек были на гастролях, станцевать большой классический балет не представлялось возможным. Оттого Валерий Нестеров некоторым вынужден отказывать. Но особого раздражения, напряженности такие отказы не вызывают, хотя, конечно, некоторые обижаются. Ведь за несколько недель в зарубежной поездке зарабатывается чуть ли не годовой гонорар, который артист получит в театре.

Русский балет, как и сырая нефть,—это, пожалуй, сегодня единственно конвертируемый товар из России. И ничего зазорного в этом абсолютно нет. В чем-то обязательно надо оставаться «впереди планеты всей». Но особенность момента в том, что абсолютных звезд (Ананиашвили, Лопаткина, Чернобровкина) мало. Потребности же жаждущих высокого искусства зарубежных балетоманов вполне может удовлетворить и талантливая провинциальная молодежь. 32 фуэте—остаются вершиной исполнительского искусства и в том случае, если их «вертит» звезда Мариинского театра или дерзкая артист-ка из саратовского кардебалета.

Почему же, если так выгодно ездить на гастроли, наши артисты не увольняются из театра и не посвящают свою творческую жизнь антрепризе? Все преходяще, а стационарный театр—вечен. Здесь класс для поддержания формы, здесь и новые постановки, здесь, если короче,—марка, товарный знак, который даже самому талант-ливому артисту помогает найти ангажемент. Слава Богу Саратовский театр оперы и балета давно занесен во все каталоги наших и чужих импресарио. Тем более что предстоящий сезон обещает и зрителям, и артистам подарить две постановки, которые, пожалуй, поднимут саратовский балет на новую высоту. Сам Валерий Нестеров ставит два одноактных балета в современной стилистике на музыку Вивальди—«Времена года», Моцарта и Чайковского—«Полет Тальони».

А главная работа саратовского балета в этом сезоне—«Маскарад» по драме Лермонтова на музыку Хачатуряна. Ставить балет предстоит замечательному хореографу Наталье Рыженко. Она впервые ставила этот балет с самим Ильей Глазуновым—он был художником спектакля. И требования к труппе и к солистам были очень велики. Наталья Ивановна целую неделю смотрела коллектив и, увидев солистов, приняла положительное решение. Работа над спектаклем, как не раз писалось, была законсервирована на два года. Прежнее художественное решение невозможно по материальным проблемам, а новый вариант соответствует духу произведения и вполне реален. Премьера «Маскарада» предполагается весной, в конце сезона, а одноактные балеты можно будет увидеть уже в январе. Сейчас труппа занята в работе над спектаклем «Веселая вдова». В этой оперетте—первой премьере сезона—будет много дивертисментов, так что работы балетным хватает.

Балетная политика театра такова—каждый получает по таланту, каждый имеет возможность его проявить. Оттого в новых спектаклях будут заняты и молодые, и уже маститые танцовщики.

Как видим, слухи не подтверждаются. Хотя, на мой взгляд, театр все же много выиграл бы, заключив контракт с каким-либо известным балетным мастером на должность главного балетмейстера. Ясно, что Бутримович из Нижнего Новгорода, Ганнибалова из С.-Петербурга, та же Рыженко из Москвы—замечательные, талантливые постановщики, но они «калифы на час», тогда как собственный балетмейстер—это всегда стабильность, это ощущение лаборатории, эксперимента, это—хороший тонус артиста. Мне кажется, тогда желающих выехать на заработки за пределы Саратова было бы куда меньше.

Но, повторяю, осуждать танцовщиков за их желание заработать, по крайней мере, — нетактично. Жизнь-то какая дорогая вокруг! Будем уважительно относиться и к их искусству, и к их неподдельному патриотизму—после самых богатых гастролей они все равно возвращаются в Саратов.

Владимир АКИШИН